ロストハウス_ビボウロク_1.11　過去ログ格納庫（廃墟）

というわけで、長年慣れ親しんだこの場所ともお別れである。

思えば色々なことがあった…いや、そんなに無かった。

それではみなさん、次回からは「ロストハウス_ビボウロク_2.0」http://air.ap.teacup.com/losthouse/でお楽しみ下さい。ピース。

で、早速「おねがいマイメロディ」を見逃す。

仕方が無いので洗濯して遊んでいると、一張羅のシャツのボタンが取れてしまう。

昔の俺なら一個くらいボタンが取れたって全然へーき、むしろ中途半端な綻びは格好悪いからと、襟や袖口をびりびり破って数カ所の穴を開け、これで全体的なまとまりが出たな、と悦に入り実にアーティスティックだったものだが、今は俺も大人なのできちんと修理する。

百円ショップで買った裁縫道具を引張り出して、「はじめての『ぬう』『あむ』」とゆー小児用テキストを見ながらちまちまちまちまお裁縫。玉止めってどーやんだっけ？

二時間近くかかって完成するが、糸の色や方向が他のボタンと合って無いし、触るとなんかぐらぐらしていてまたすぐに取れてしまいそうで、やり直そうかとも思ったがすっかり疲れていて糸を外す気にはならない。もうやめた、完成だ、これでやり遂げた事にしよう、乾杯しよう、とビールを開けて自己欺瞞のうちに、そういえば彼は今頃何をしているんだろう、と、ジョン・ライドンの事を考えた。

別にライドンと俺は知り合いでも何でも無い。彼はセックス・ピストルズというバンドでデビューしたイギリスの歌手で、俺が物心ついた頃にはパブリック・イメージ・リミテッドという格好良い名前のバンドをやっていて、小学生の頃深夜の音楽番組で見たプロモーション・ビデオ、洗濯物がひらひらしてるスラム街のような場所で、背広を着て棒立ちに立ち、カメラを睨みつけて歌う映像を見て以来、俺のアイドルである。何年か前に件のセックス・ピストルズを再結成させて、世界中をツアーして廻ったりしていたが、それからとんと噂を聞かない。

こーゆーときのインターネットだな、と思って調査してみると、今ではジョン・ライドンはテレビ芸人として大活躍しているようでhttp://www.geocities.jp/mikako0607jp/7th.html良かった良かった、相変わらず元気そうで何よりだった、と安心して、直したばかりのシャツを着て選挙にでも行こうと思ったら着けたボタンがまた取れました。

毎日アジトの中で作業したり読書したりテレビ観たりぼーっとしてたりすると狭量な人間になってしまい想像力も枯渇してしまうような気がして、勢いこんで街に出る。街の神社では祭りの真最中で、神輿を担ぐ列やそれを見物する人々の列などに行く手を阻まれながらも散歩、サンポ。

散歩しているうちに夜になったので久々に酒場で独り酒でも飲んでやろうと思い立って行くと、十年くらい前には良く遊んでいたのだけれど今ではすっかり疎遠になってしまった昔の友だちがカウンターに坐っていて、よぉ久し振り、なんて声を掛けて来る。やぁ久し振りだねぇ、とビールやジンをがぶ飲みして、彼が言うにはお前も昔はナイフみたいに尖っていたのに、今じゃものわかり良さそうなおっさんになっちまって悲しいぜ、って事らしく、ナイフみたいに、ってとこが面白くてげたげた笑った。そのげたげた笑う様それ自体がナイフみたいに尖ってないんだろうな、と思って、彼の言う事は正しいなと思い、そうだね、別に悲しかないけど、ものわかりは良くなっちゃったねぇ、と言った。でも彼も十年前に比べると、ものわかりの悪さは相変わらずではあるものの、女性相手に下品な冗談を連発するただの酔っ払いのおっさんと化しており、それを眺めながらも考えたのは、酒場には酒場の、日常から外れた独特のコミュニケート法が存在していて、実は自分はそれが苦手な分野なのだな、と気が付いて、いたたまれなくて強い酒を沢山飲んだのだけど、あまり酔えないうちに帰った。

「ユリイカ」水木しげる特集を買う。が、つまらん。つーか水木については既に語り尽くされた感が有るので、全く新しい視点を持った論者が登場しない限りは先行論の繰返しになってしまうのではないか。楳図かずお研究の第一人者、高橋明彦による「悪魔くん」論は、今回の特集の中で唯一異質な問題提起をしていて面白く読ませるのだけど、他は何処かでみたような水木礼讃の文章か、的外れな印象批評ばかり。昨年の楳図特集の充実ぶりに比べると余りにお粗末。

「おねがいマイメロディ」が滅法面白い。日曜の朝は早起きしなければいかん。

例えばロック・ファンと一括りにしたところで色んなロック・ファンが居るのであって、皆がロック好きという旗の下で集えるわけでは無い。アモンデュールが世界で一番好き！ってゆーひとと、オレンジレンジが世界で一番好き！ってゆーひととは、矢張り根本的に理解しあえない関係にあるのだ。何で？ふたりともロックが大好きなのにねぇ。

今日の作業も一段落がつき、我慢していた煙草を喫おうと、作業場を抜けて憩いのサロンへ行く。しかし嫌煙者への配慮で、憩いのサロン内では喫煙は許されていない。だから喫煙者はサロンの隅、パネルで仕切られた狭い喫煙所の中へと入る。昔、僕の友だちがまだ作業場に居て、連れ立ってこの喫煙所を利用していた頃には、僕等はそこで相互理解を深め、煙草をふかしながら有意義な話も沢山したものだが、だいぶ前に友だちはここから別の作業場へと出て行ってしまった。今では喫煙所に行っても有意義な話の出来る相手など一人も居ない。

そして今そこにはアライさんが居る。マイルドセブン・メンソールとか毒にも薬にもならんようなしょーもない煙草を喫って、携帯電話に内蔵されたテレビ・ゲームか何かをやっている、この男がアライさんだ。顔かたちは醜悪だし、服装のセンスも最低で、そして彼こそは作業場を取り仕切る長であり、僕の上司にあたる人間である。だから彼が嫌な奴だという事を僕は知っている。小学生のいじめっ子がそのままおっさんになった感じで、知能の低い者が社会的権力を持つと碌な事にならんという見本のような人間、それがアライさんである。

一応「やぁどうも」と挨拶は交わすが、お互い話す事など何も無いので、僕は煙草に火を着けると文庫本を取り出して無言で読み耽ることにする。

僕の喫っていた一本目の煙草が燃えつきた頃、テレビ・ゲームに飽いてしまって手持ち無沙汰になったのか、突然「なに読んでんの？」とアライさんが話し掛けて来る。

あ、なんかやな感じだな、と僕は思うが、無視するわけにもいかんので、「こんなんですよ」と文庫本の表紙をめくって表題を彼に向ける。

読んでいたのはティプトリーの短編集で、それを見ると彼は「へぇ、SF好きなんだ」とかやけに馴れ馴れしい。

「まぁ好きってゆーか、最近よく読みますね。SFお好きなんですか？」

「あー、俺は高校生の頃SF作家になりたかったくらいだからね。そのへんのやつは大体読んだよね」

前述のように嫌な奴なので、アライさんは作業場の中でも嫌われ者である。といっても、無視される、とか露骨ないじめに遭う、とかそういう嫌われ方では無くて、皆が彼の間の悪い振舞い、単純な性格、不遜な態度、容姿のまずさを嘲笑いながら、でも身分的には皆よりも彼の方が偉いものだから、何か話し掛けられたりした場合にも、その嘲笑を表には出さずに適当な相槌を打ったりして彼との会話をやり過ごす。だからアライさんは皆とまともな会話が出来ない。大抵は彼が一方的に喋り続け、「あ、すいません、時間なんで」とか言って、相手の方がアライさんとの会話を打ち切ってそそくさと離れて行ってしまう。そんな彼だから、一冊の文庫本をきっかけとして、僕と話すネタが出来たのが嬉しいのだろう、話しながらアライさんが上気しているのが僕に伝わる。

可哀想だな、と、思った。何だかそんなアライさんの境遇が可哀想に思えてきて、「あ、すいません、時間なんで」とか言わずに、もう少し会話を続けてやろうかな、と思った。

「へぇ、じゃあSF詳しいんですね。最近僕はラファティとか、スタージョンとかが好きなんですよ」

「ラファティ？知らないなぁ、それは読んでないや。スタージョンってサイバーパンクのひとだっけ？違うか。グイン・サーガとかは読まないの？」

「はっ？ああ…読まないですねぇ。あれってSFですか？」

「うーん、まぁどっちかってゆーとファンタジーになるのかな？俺はあーゆーの好きなんだよね、剣と魔法の世界、みたいなの。どう？」

「いやぁ…まぁ、あんまり好きじゃないですかね。オズの魔法使いとか、子供向けのファンタジーは好きなんですけど、騎士とかが出て来るやつはどうも…うーん。えーっと、SFですよね？僕はSFってゆっても、ヴォネガットとかブラッドベリとかそっちですから」

「あー、そっちかぁ。俺はほら、世界観がしっかりしてないのは駄目なんだよね。ブラッドベリとかって何か抽象的で、科学的な設定とかが弱いでしょ。読んでるとイライラしてくるんだよね」

「はー、そーすか…世界観っすか」

「うん、ヴォネガットも少し読んだけど、何かぐちゃぐちゃでわけわかんなかったなぁ。あれ読んでると頭おかしくなっちゃうよ…あ、グイン・サーガ読んでみる？ウチに百巻まであるよ、貸してあげようか？」

「いや、結構です…」

「…」

「…あ、すいません、そろそろ時間なんで」

結局僕は皆と同じように、僕の側からアライさんとの会話を打ち切り、喫煙所から少し早めに作業場へと戻った。矢張りどんなに頑張っても、例えSFという共通の基盤があったとしても、絶対に理解しあえない人間というのは居るものだ、と思いながら、サロンの廊下を抜けつつそっと今出て来た喫煙所を見やると、アライさんが少し淋しそうに、再び携帯電話をいじってマイルドセブン・メンソールに火を着けているのがパネルの隙間から見えていた。

実相寺昭雄の新作「姑獲鳥の夏」を観る。真夏の平日、昼間の新宿ミラノ座って状況に安堵感をおぼえる。

京極夏彦の原作は、ミステリとしては詐欺に近い、筋だけ取り出すとしょーもないお話である。しかし張り巡らされた伏線や複雑な人物相関で、何となく凄い感じに思わせる力技が原作の持ち味なのであり、ダイジェスト映画にしてしまうと、しょーもないお話だな、という印象しか残らないのが悲しい。

実相寺作品の常として、大作になればなる程エゴが萎縮して詰まらなくなるのだが、今回もそんな感じ。カメラや照明も普段よりトリッキーで無いし、何よりエロ抜きなのがつらい。全年齢向けの映画だから仕方無いのかも知れないが、しょーもないお話だな、と思っていても、いつもの実相寺ばりにエログロな性描写が有れば、まだ観れたんじゃないかと思う。

ネットの掲示板を見ると、原作ファンは何よりも配役に問題有りと怒り心頭のようだけれど、原作ファンで無くてもこの配役には疑問が残る。実相寺組からの参加はチョイ役の堀内正美くらいで、あとはテレビドラマに出てるような有名俳優ばかり。ちっとも哀愁が感じられない永瀬正敏や、小劇場演技丸出しの松尾スズキが見てられなかった。

そこで、70年代ATG時代の実相寺組キャストでの配役を妄想すると、これが実に良さそうに思える。京極堂はもちろん岸田森で、関口君は田村亮、いや篠田三郎か。涼子は桜井浩子だし、お父さんは東野英心で行こう。それが観たい。

生ビールとプレミアム・ホッピーで、友だちと再会を祝う。珍しく余りはしゃがず大人な飲み方。

眼鏡泥棒のニュースに盛り上がり、マンホールの蓋に恋してしまった男の物語を聞いて大変感銘を受ける。会う度に、何らかの示唆を与える話上手。

一方僕は相変わらずの話下手で、もぐもぐ言ってる間にソファでずるずるしてしまって退散、タイサンせよ、と空の裏側から声がする。

金曜日にタワーレコードをぷらぷらしてたら、楳図かずおが歌っていた。何の気なしにレコード屋に行って、いきなり楳図が歌ってたらそりゃあ吃驚する。

今年は楳図かずおデビュー50周年だそうで、記念出版と称して小学館から「UMEZZ PERFECTION」というシリーズの短編集が三冊出た。何のことは無い、既発の短編をベスト盤的に編集しただけのシロモノで、当然全て持っている短編が収録されているので全然買うつもりは無かったんだけど、本屋で手に取ったところ僕の大好きな祖父江慎の装幀で、何だか格好良い本だったのでついつい買ってしまった。

あーあ、買っちゃった。でも「へび少女」を読むのも随分久し振りだな、読み直すと楽しいかもな、と思って、本を開いて読み耽って、やっぱりそれなりに楽しむ。

で、読んでいると何だかおかしい。「まだらの少女」ってこんな絵だったか？「へび少女」ってもっと長い話じゃなかったか？

試しにアジトにある秋田書店版と比べてみると、コマ割りは全面的に違うし、白っぽかった絵も全体にベタが足されて、明らかに改稿されている。こりゃ全然別物だな、買って良かった、とわくわくしながら読んでいると、「へび少女」のラストで面喰らった。未読のひとの為に詳細は勿論明かさないが、旧版の素っ気無いラストから一転、大スペクタクルになっていて、最後の最後にいかにも楳図らしい、余韻たっぷりのシーンが付け加えられていて、感激した。

しかし追加シーンの画風等から察するに、2005年になって書き足されたとも考えにくい。楳図かずお研究の総本山、半魚文庫で調べてみると、1986年に「楳図かずお恐怖劇場」というタイトルで出版された際に書き直されたバージョンと、今回のはどうやら同版らしい。

「楳図かずお恐怖劇場」の存在は勿論知っていたのだけれど、そんな何冊も「へび少女」ばっかり要らないので買わずにいた本だった。まさかこんなに内容が違っていたのだとは、全然知らなかった。

でも今回の出版の為に加筆されたものでは無かったのだ、という事が判明してしまった今、要するに「恐怖劇場」を持っていれば「UMEZZ PERFECTION」はやっぱり必要無いという事になるのであって、結局僕はこの装幀を楽しむために買ったのだな、とエンボス加工の表紙を撫でて、複雑な気分。

シオドア・スタージョンの「人間以上」というSF小説があって、まぁ有名だし名作なんだけれども、僕も大いに感動したクチである。人々から相手にされない、捨て子、つまはじき、白痴の子供ら。彼等は実は突然変異の超能力者なんだけれども、一人ずつだとその能力を使ってもどーでもいい事しか出来ない彼等が偶然集まり、それぞれがひとつの人格を形成する部分であると認識する。そして彼等が集団でひとつの有機体となり、ホモ・ゲシュタルトという新しい生命種として誕生するという物語なんだけど、それがこの世のものとは思えないほど美しい文章で、抜群の構成力で描かれるから素晴らしい。

で、「人間以上」で感動して、さてスタージョンの他の小説も読んでみようか、と思えば、これが現代の日本では殆どが絶版で、読みたくとも古本屋を巡らなくてはならない歯がゆい思いをしていたわけである。

先日「ボブ・ディランの頭のなか」という映画を観に渋谷へ行ったついでに、レイト・ショーが始まるまでの時間潰しも兼ねて巨大な本屋へ立ち寄った。暇にあかせて、普段はこれ程じっくり見ることも無かろうという位に書棚を見つめていたところ、海外文学のコーナーに何とスタージョンの名前がずらりと並んでいる。一体どうしたことか、最近になってスタージョンの過去の名作が編み直されて、続々と刊行されていたのである。いつのまに、てゆーか何で今頃？流行ってるのか？

全部買うほどの資金は無かったので、その中でも一番興味を惹かれた「ヴィーナス・プラスX」という小説を買う。

帯の惹句には、『男が目を覚ましたのは、謎の世界レダム。そこでは荒唐無稽な建物がそびえ立ち、奇天烈な服を着た＜男でもなく女でもない＞人々が闊歩していた…孤高にして最高のSF作家、シオドア・スタージョンが放つ幻のジェンダー/ユートピアSFの傑作。』とある。

帯にある通り、「ヴィーナス・プラスX」の肝はジェンダーである。レダム人はみな両性具有の身体を持ち、ホモ・サピエンスとは全く異なる性の価値観を持って生活している。そこに独り現れたホモ・サピエンス代表のアメリカ人「男性」が、レダムの生活に触れ、性差についてさまざまな思考をめぐらす、という物語である。

面白いところは、この人の着想、プロットは実に奇妙で突飛なんだけれども、どの小説も読んで結末に至ると最後に残るのは「愛」とか「純粋」とかだったりするのが面白い。人によってはそれが単純でいけすかない、ってゆーらしいが、僕にはとても親しみやすく思える。

※女性の股間に突如としてペニスが生え、それが人々の信仰の対象として、神のごとく崇められているという事柄。



平山凡実さん（26）は幼い頃から男性になることを夢見ていた。そして先月のある日、突然念願の夢がかない、彼女の股間にペニスが生えてきたという。出現したペニスは畏怖すべき吉兆として敬われ、彼女（彼）が暮らす栃木県隅丸町では、町民の殆どが彼女（彼）を神のごとく崇めているのだという。これまでに1000人を超す町民、近隣住民が、彼女の下に参拝している。


「先月21日の満月のある朝のことでした。私は自分の股間にあるモノが、それまでとは確実に変化していたことに気づいたんです。そして同時に、私の胸も消えてしまったんです。私はすぐに父と母を呼んで見せたんですが、とにかく本当に奇妙なことでした。」平山さんはそう語っている。

この不思議な逸話はすぐに町内外へと広まり、これまでに1000人以上の人々が彼女（彼）が現在安居する訂願寺へと参拝している。また一部の人々は平山さんが両性具有者であると秘かに考えている。（両性具有、あるいは半陰陽として知られる人々はしばし両性的で曖昧な性器、あるいは実際に睾丸と卵巣を両方もったまま誕生することで知られている。）平山さんは正式な検査を終え、現在、その結果を待ち続けているのである。しかし既に平山さんの身体を検査した地元の医師らも、平山さんの言うペニスの出現に対して懐疑的な態度を示しているという。
「彼女が本当に突発的な性転換を体験したのかどうか、今はまだ何とも言えません。これまで行われた幾つかの検査においては、確かに彼女が男性であることも明らかになっています。いずれにせよ、今は正式な検査結果を待つしかありませんね。」匿名を条件に取材に応じた隅丸町役場の職員はそう語っている。また少なくとも出生届には、平山さんは女性として記録されているという。



同町を訪れ、平山さんや訂願寺にお布施をしていく参拝客は後を絶たない。町内外から毎日凡そ200人以上の人々が寺へと参拝し、列をなして平山さんに触れ、彼と喋る順番を待ち続けているのである。
「こんな話は聞いたことがありません。だから彼に会いに来たんです。もし私が結婚してなかったら、私も男になりたかったですね。」参拝に訪れた42歳主婦の女性はそう語っている。

平山さんの身体にペニスが現れたという噂が広まり始めた頃、地元の人々は争うようにして平山さんの家に殺到した。町役場、地元警察は治安の危機を感じたため、平山さんを訂願寺へと移動させ、人々が参拝しやすいように配慮したという。そして平山さんは両親を脇に、熱狂する大衆の前に現れたのである。
「私は昔から息子が欲しかったんです。生まれたのは娘二人だったので、それは叶わなかったんです。だから今はとても幸せですね。」父親の平山明彦氏はそう語っている。


現在、平山さんはしばし彼を参拝しに来た群衆の前に姿を現し、会話や握手を交わしている。人々は彼に手を差し伸べてその腕に触れ、彼の幸福を祈っている。
「私は来生では男になりたいと祈り続けていたんです。しかし来生まで待つ必要はなかった。既に夢がかなったので、今はとても幸せです。」平山さんはそう語っている。

アジトに居て読む本が無くって、仕方が無いので100円で買った京極夏彦とか読んでいたら、ピンポーンって来て、宅急便でーすって言われて、はいはい、っつってドアを開けて、そしたら以前注文していた「ボブ・ディラン自伝」が届いていた。

行き掛り上途中で止められなくなった京極堂を驚異の速読術で読み終えて、早速アメリカ音楽の巨人が記した回顧録を紐解く。

まだ半分しか読んでいないのだけれど、これが実に面白い。ディランの著作だからさぞかしぶっ飛んだ内容なのだろうと思っていたら意外にも平易な文体で、ミネソタからニューヨークへヒッチハイクでやって来た少年ディランが、プロ歌手として版権管理会社と契約を結ぶ場面から話が始まる。前評判では、時系列がばらばらになっていて、60年代の話かと思って読んでいると突然80年代の話になっていたりするのがわけわからん、って事だったのだが、確かに話はあっち行ったりこっち行ったりして気ままに進んで行くのだけれど、極端に時間が飛躍する部分はきちんと章毎に分けられているのでそれ程混乱した感じでは無い。むしろ時系列という制約を離れて、流石はフリーホイーリン、音楽同様、思いつくまま、感情の流れのままに文章を綴っているんだな、というディランの息遣いが感じられて、それがテンポの良さになっているから読み易い。

しかし気になるのは、僕のようにディランのレコードを隅から隅まで聴いているような人間には、この本で語られるディランの音楽的、文学的なバック・グラウンドはとても興味深いし、自身のものの見方、考え方を誠実に吐露する部分は実に感動的なのだが、果たしてそれ程ディランの音楽を好きでも無いひとがこれを読んで面白いのだろーか、と思うことだ。しかし本国アメリカではこの本が大ベストセラーになったというんだから、アメリカという国はやっぱり解らない。とゆーかそれも興味深い。

でもこの自伝は全三巻から成る予定なので、日本でも売れてくれないとこの先二巻、三巻が本国で出版されても翻訳されない恐れがありますから、少しでも気を惹かれたひとは漏れなく買うように。

あ、ちなみに僕はアマゾンの先行販売で買ったのだった。街の書店にはまだ並んでいないようなので注意。