凹°LOG（PEKOLOG/ぺころぐ）

「マーターズ」

原題／MARTYRS
監督／パスカル・ロジェ
出演／モルジャーナ・アラウィ、ミレーヌ・ジャンパノイ、カトリーヌ・ベジャン、他。

あらすじと解説（goo映画より抜粋）／

70年代のフランス。行方不明だった少女リュシーが衰弱した状態で発見される。彼女は長い間、監禁され、そこで拷問や虐待を受けていたが、自力で脱出したのだった。しかし監禁の理由は不明のまま。リュシーは福祉施設で育ち、15年がたった。ある朝、森の中にある閑静な住宅を訪問したリュシーは持っていた猟銃で一家４人を惨殺する。それはリュシーを虐待した家族だったのか。同じ施設で育った親友のアンナは死体処理を手伝うが、それはまだ事件の始まりに過ぎなかった。

『ハイテンション』『フロンティア』など、フレンチ（スプラッター）・ホラーがその種のファンの間で静かなブームを呼んでいるが、これは本国でもその残酷描写から年齢制限のレイティングをめぐり、話題を呼んだ作品だ。監禁、拷問を受けていた少女が成長し、猟銃で一家４人を問答無用で虐殺する。果たしてその家族が本当にリュシーを虐待していたのか？　さらにリュシーの目の前に現れる謎の女。リュシーの友人であるアンナの視点も含み、中盤から映画は急展開。ネタバレになるので内容は書けないが、途中から？？という感じになり、違う流れへと話は突き進んでいく。１本の映画に２本分のアイデアが入っているという意外性は面白い。ただし「拷問系」なので、残酷描写が苦手な人（はもともと観ないだろうが）には辛いだろう。




この「マーターズ」という映画の記事書くのこれで何回目なんですかね。
最初にこの映画を観たのは確か、今年の4月ごろだったか.....あまり大きな声では言えない「ある方法」を用いて、字幕もナシで、全編フランス語のこの映画を「空気読む」状態で鑑賞いたしました。それでもこの映画のインパクトは絶大で、この映画こそが「フレンチ・ホラーの最終兵器」であると確信。

で、8月になってから東京で公開されて、ここ京都は10月31日土曜日、京都みなみ会館のレイトショーが初日の初回となったわけですが。（わたしは初日の初回狙いでした。結構お客さん入ってましたよ〜）

なんだか「ハロウィン割引」とかで1000円ポッキリ超お得でございまして、今日は今日でファースト・デーなのでこれまた1000円ポッキリと2日連続で安く観れちゃいますから、京都にお住まいのホラー映画好きは今日この映画を観てきてらっしゃいませ。

そして打ちのめされて帰ってくればいいぢゃない。

映画の予告編にも書かれてありましたが、この映画はまさに「21世紀のグラン・ギニョール」という文句がピッタリ当てはまります。わたし無知なもんで「グラン・ギニョール」とは何ぞや？とばかりに検索してみました。

●グラン・ギニョール（wikiより抜粋）

グラン・ギニョール（Grand Guignol）とは、フランス、パリに19世紀末から20世紀半ばまで存在した大衆芝居・見世物小屋のグラン・ギニョール劇場（Le Théâtre du Grand-Guignol）のこと。またそこから転じて、同座や類似の劇場で演じられた「荒唐無稽な」、「血なまぐさい」、あるいは「こけおどしめいた」芝居のことをいう。フランス語では"grand-guignolesque"（「グラン・ギニョール的な」）という形容詞は上記のような意味合いで今日でもしばしば用いられる。

グラン・ギニョール劇場は1897年、劇作家オスカル・ムトニエがもと礼拝堂であった席数約300の小劇場を買収、改装したことで始まる。劇場の名前自体はフランスの人形芝居における有名なストック・キャラクターの一つ、ギニョール（Guignol）に由来しているが、この劇場自体は人形劇でなく、俳優の演じる通常の芝居小屋であった。

そこでは浮浪者、街頭の孤児、娼婦、殺人嗜好者など、折り目正しい舞台劇には登場しないようなキャラクターが多く登場し、妖怪譚、嫉妬からの殺人、嬰児殺し、バラバラ殺人、火あぶり、ギロチンで切断された後も喋る頭部、外国人の恐怖、伝染病などありとあらゆるホラーをテーマとする芝居が、しばしば血糊などを大量に用いた特殊効果付きで演じられた。

個々の芝居はふつう短篇で、複数本立てで上演されることが多かった。観客動員数ばかりでなく、「観客のうち何人が失神したか」も劇の成功・不成功を測る尺度だった。

同座のために1901年から1926年にかけて100本以上の芝居を著し、「テラーの大公」（Prince de la Terreur）の異名をとった劇作家アンドレ・ド・ロードの時代が最盛期であったが、第二次世界大戦後の劇場は次第にマンネリ化が顕著になり、最終的には1962年、映画などとの競争に敗れる形で閉鎖された。




ま、要は「残酷な見せ物」というわけですね。
結局の所、ホラー映画だけでなく、映画というものは所詮「見せ物」なわけですから、思いっきり派手な事を見せつけて客を驚かしてナンボでございます。暴力すらも売り物。いや暴力だけでなく、死、戦争、幽霊、変態、ゾンビ、吸血鬼、そして恋愛や感動まですべてが売り物。
わたしたちはお金を払ってそういうものを「買って」いるのです。

そういう意味では「売り手」であるこの映画のサービス精神は過剰とも言える程で、これまで観てきたどんなホラー映画よりも重く、痛く、救いもなく、そしてただ残酷なだけでなく、そして邪悪なようであり実は「崇高な」ものすら感じさせる。
だから「買い手」は大満足よ。死ぬ程打ちのめされて劇場を後にするわけですから。



事前にこの映画を鑑賞していたおかげで、ある程度の心構えは出来ていましたが、やはり劇場で観てもこの「不快感」はいかんともしがたい。
手のひら汗ビッチョリで、歯ぎしりしながら鑑賞しておりました。

この映画、前半と後半が全く別物になっております。前半の血みどろホラー、後半の痛々しい拷問ホラー、まぁ確かにこの展開にはビックリさせられるし物凄く怖いんですけど、僕が特に怖いと思った点を一つだけ。

それは、前半リュシーが一家を惨殺した後、ソファーに寝そべって血まみれの自分の手を眺めてるシーン。

報道でたまに目にする「一家惨殺事件」のニュース。
犯人は犯行後しばらく現場に留まっていた、とかいうの、たまにありますよね。
中には現場で飯まで食べたりとか、被害者のフリして警察が油断したスキに逃げるとか。

リュシーったら、やることやったんだからさっさと逃げちゃえばいいぢゃない！というツッコミが聞こえてきそうな場面なのですけど、あの放心しきった表情......放心というか一種の恍惚の表情にも見えて、そこがものすっごく怖かったんです。未だ未解決のそういった一家惨殺事件の犯人たちもこういう状態だったのかなぁ、と思うと怖くて怖くて。

はたから見ると只のガイキチ女でしかないのだけど、物凄く哀れなのよ。

哀れで、そして美しい。

見た目ももちろん美しい人なのですけど（中国の植物学者の娘たち、とか見たら腰抜かすよ！）、外見的な美しさではありません。血まみれで唇なんかカサカサになってるのになんでこんなに美しいの。それはあまりにも哀れで儚い存在だから？
上手く説明はできないけど、僕は「美しい」と感じました。



さて後半は一転してウルトラ拷問映画へと変貌してしまうわけですが、描写として「痛み」を感じるのは寧ろこの後半部分。この後半の体感時間が異常に長く感じられて、酷く落ち込みます。この映画の監督さんは本当に意地が悪いなぁ、と思ったシーンがこの後半部分にありましてね。

それはアンナが「苦痛」を受け入れてしまう場面。

こっぴどい拷問を受け続け、死んだ筈のリュシーの声まで聞こえてこる。
抵抗することを止め、全てを受け入れる状態になった時に、劇中でものすごーく「優しい音楽」がかかるのです。もう、ここ思わず泣きそうになってしまいました....
絶望し、諦めて何もかも受け入れる。なんて悲しいの。
心がズキン、ズキン、と痛みます。

で、この映画の音楽を担当したのが「seppuku paradigm」....だったっけか。切腹・パラディグムですよ。切腹ですよハラキリですよ。
名前があまりにもおもろいので、気になって一度YouTubeで曲を聴いてみたりしたけど、名前の異常さとは裏腹に実にクールな音を出すバンドでしてね。今度タワレコかHMV行ったときにでもチェックしてみようと思います。

さて、この映画のオチ。
アンナはマドモアゼルに何を言ったのか？
マドモアゼルの最後の言葉。

「疑いなさい。」

死後の世界は確かに存在する。それは殉教者アンナが証言した事。（MARTYRS、とは殉教者、または犠牲者、を意味し、語源であるギリシャ語では”証人”を意味する）なのに、疑え、とは一体どういう事なのか。そしてマドモアゼルは何故自ら命を絶ったのか。
劇中、アンナがマドモアゼルに何を言ったのかは一切明かされません。

だから、あとは観た人が、それぞれあーだったんじゃないか、こーだったんじゃないか、と色々考えて下さいネ♪って事なんでしょう。

おのれはミヒャエル・ハネケか！！

なんつうか怒りさえ覚える衝撃のラストだったわけですが、この鬼畜な映画で何故か感動すらしてしまったのは、「見せ物」である映画の限界を超えようとした監督の意気込みを感じたからなのかもしれません。

では最後に、映画のパンフレットに載っていたパスカル・ロジェ監督のインタビューの一部を抜粋して、この記事を終わりにしたいと思います。


「もし、あらゆる映画が商業的実利主義の名の下に、時代の空気や流行を追いかけることだけに専念し、社会に平穏で無害なイメージを与えるだけの存在になったら、映画は表現する機能をなくしてしまう。観客を優しく撫でて、ウットリさせることに映画監督としての人生を浪費するのは本当に愚かだ。さもなければ、映画なんてメディアはもう終わりだよ.....。」


うん、おめー良い事言ったな。
マスターピースに「LET THE RIGHT ONE IN」を挙げているあたり、流石。あんたとは気が合いそうだ。次回作期待してまっせー！！

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「マッハ!!!!!!!」

原題／ONG BAK
監督／プラッチャヤー・ピンゲーオ
出演／トニー・ジャー、ペットターイ・ウォンカムラオ、他。

一行あらすじ／
タイで仏像盗んだら大変な事になります。

先日観た「チョコレート・ファイター」に大感激してしまったもので
久々にタイ式を鑑賞してみたくなりましてねぇ。

タイ式を世界に知らしめたこの「マッハ!!!!!!」と「トム・ヤム・クン！」を借りてきました。あと、香港式の「ツインズ・ミッション」（ポスト／ジェット・リーと呼ばれる程の実力派ウー・ジンが出てます！SPL／狼よ静かに死ね、観た事ない人は今すぐ観ましょう）も借りちゃいました。
ってなわけでこれから先数日間は非常に暑苦しい映画ばっかりになります。


実はこの映画以前劇場で観ておりまして
すでに一度感想も書いているのですが改めてもう一度書いてみようかと。
昔の記事を読むと恥ずかしくなるので「過去記事はコチラ」的なリンクはもう貼りません。ていうか探して読もう、とかそんな事しないで〜恥ずかしいから。

さて、久々に見直したこの映画、やはり凄い。
凄いなんてもんじゃないっ！！

ノー・ワイヤー
ノー・スタント
ノー・早回し

はダテじゃないっす。
トニー・ジャー、こいつは確かに「人を殺せる技」を持っていますね！


↑炎の飛び膝蹴り

意外にもこの映画、スロースタートです。
ほんとにこいつは強いのか？と思う時間が長いのね。

村で仏像が盗まれて、それを取り返すために都会に出てきたジャー君。
見た目は純朴そうな田舎の青年で、どう見てもどんくさそうなんですけど。
成り行きで紛れ込んだ闇の格闘場で、無敗のチャンピョンを一撃で倒してしまいます。
そこからはもう一気に「バトル・モード」に突入してしまうのですが
まず度肝を抜かれるのが
タイ式パルクール。
車の上をぴょーんって飛んだりとか
車の下をずざざーって滑り込んだりとか
「そこを通り抜けるのか！？」っていうような所をスイスイと通り抜けちゃいます。

そーしてまた成り行きで闘技場で戦うハメになったジャー君。
ここでのバトルは凄いの一言。
またしてもチャンピョンを軽々と倒しちゃって、今度はタダじゃ帰さんぞとばかりに新たな敵と戦う事に。なんか学ラン着たちょこまか動く変な男が出てくるんですけど、これもまぁ余裕ですわな、ジャー君。
で、次。
「出てきちゃいけないような奴」
が出てきちゃいます。ほんと出てきちゃいけないような奴なので
仕切っていた審判も

「ま....まさか！あいつがー！？」

と絶叫。なんか知らんけどここめちゃくちゃ笑えるのね。あの審判の顔といい声といい。劇場で観た時そこで誰も笑ってなかったんだけど僕だけ腹抱えて笑ってました。

で、そんな「まさかアイツが！？」な奴。めっちゃ強そうなんだけど
実際戦ってみると全部凶器攻撃なのね。そこらへんのテーブルとか椅子とか、瓶とか皿とか。全然素手じゃないです。確かにこんな奴出てきちゃいけません。
そんな卑怯極まりない奴でも、律儀に素手で倒すジャー君。さすがです。

途中、タイ式カーアクションを挟みつつ
盗まれた「仏像」に近づいていくのですが
タイ式って、何かが「犠牲」になってしまうのね。
「チョコレート・ファイター」でもそうでしたけど
「死んで欲しくない人」が死んじゃうのよね。
そこが軽く凹んでしまうのよね。


単純に、アクションだけを売り物にしてたらこれだけアツくはなれない。


「暴力」を振るう事。それは痛みを伴い、犠牲も出る。
もともとジャー君は師匠から「ムエタイ」を禁止されている身であったのですが
その仏像を取り戻す為に自ら掟を破るのです。
大勢のけが人を出し、そして大切な人を失っても取り戻さなければならないもの。

仏像。

仏像！？
そう、仏像なんですわ。
だって仏像が盗まれてからというもの、村では日照りが続いて大変な事になってたんですから。まぁ、なんだ。そりゃあ仕方が無いわな。

タイではどうやら仏像と象を盗むと、ジャー君が地の果てまで追っかけて取り返しにくるらしいです。

ち....超こぇぇ！！

そんなわけで次回は象を盗まれたジャー君が遥かオーストラリアまで追っかけて取り返しにくる、ある意味ホラーな「トム・ヤム・クン！」でございます。
ではまた明日！

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「マルセイユの決着（おとしまえ）」

原題／LE DEUXIEME SOUFFLE
原作／ジョゼ・ジョヴァンニ
監督・脚本／アラン・コルノー
出演／ダニエル・オートゥイユ、モニカ・ベルッチ、ミシェル・ブラン、他。

あらすじ／
1960年代のフランス。大物ギャングのギュが脱獄し10年ぶりにパリを目指す。かつての相棒の未亡人マヌーシュがバーを営むパリの暗黒街では、新参者が幅を利かせ、すっかり様変わりしていた。仁義を欠いた世界にもはや居場所はないと見切りをつけたギュは、マヌーシュの助けを借りてマルセイユへ向かう。国外逃亡の資金を作るため最後の大仕事に挑むギュに、警察を率いるブロ警視の巧妙な罠が待っていた。

たとえ時代遅れであろうとも、自分の流儀を貫く男に、このところますます円熟味を加えたダニエル・オートゥイユが扮し、一本筋の通ったギャングの生き様（あるいは死に様か）を描いた本作。フィルムノワールの巨匠ジャン＝ピエール・メルヴィルが、一度は死刑判決を受け11年間の服役の後、作家に転身したジョゼ・ジョヴァンニの小説「おとしまえをつけろ」を映画化した66年の名作『ギャング』のリメイクである。メガホンをとったのは、映画監督としても活躍したジョヴァンニの助監督をつとめたこともある『めぐり逢う朝』のアラン・コルノー。ギャングの情婦をブロンドで演じモニカ・ベルッチが女っぷりを一段と上げている。（goo映画より抜粋）

かっこええー！！（絶叫）

いや〜これはかっこええ。文句無しにかっちょいいのでございます。
女子供にゃ分らんて、これは。
なので「分ってる男」は全員必見なのでございます。

まずは「決着」を「けっちゃく」と読まずに
「おとしまえ」
と読むところ。あんた分ってるねぇ〜。

なんだかんだ言って、やっぱり男って「やくざ」映画好きなんですよ。
マフィア、とかギャング、ともちがう「やくざ」の映画。
意味合いとしては同じかもしれませんが、ちょっと違うと思うんです。
マフィア、ギャングとかは「組織」とか「仲間」とか「家族」とか、繋がりとか絆とかが重要で、そこがグッとくるところだと思うのですが
「やくざ」映画って基本的に「アウトロー」が多いと思いません？
一匹狼的な。

まさにこの映画の主人公ギュ（ダニエル・オートゥイユ。それにしてもギュって凄い名前だ）も、アウトロー。
やくざもんの中でもアウトローなんですから、相当なもんです。
つうかこのおっさん超すげー。
このギュさんがどんだけ凄いかは実際に観てみるがよろし。
腹をくくった人間がどんだけ強くて恐ろしいか分ると思います。

ギュっちだけではなく、その他大勢もいい味出しまくりで最高っす。
ギュっちの愛人マヌーシュ、モニカ・ベルッチ姐さん。

なにこの妖艶さ。

この人が「イタリアの至宝」と呼ばれるにふさわしい役を初めて観た気がします。
っていうかだいたいこの人の映画をそんなに多くは観てないので何とも言えないんですけどね。観たと言えば

「ジェヴォーダンの獣」
「マトリックス・リローデッド」
「マトリックス・エヴォリューション」
「アレックス」（鬼畜！ギャスパー・ノエ）
「ストーン・カウンシル」（すっぴんで大奮闘。無駄に脱いでる♪）
「シューテム・アップ」（殆どコスプレ状態）

ぐらいでして、ほかに色々格調高い映画にも出ているのは知ってるのですがなかなかそこまで手を出せませんでして.....まぁ機会があったら観てみたいですが、とにかくこの「いい女」っぷりは最高でございます。

あとブロ警視。ミシェル・ブラン。
パトリス・ルコントの「仕立て屋の恋」の主役だそうですがわたしこの映画観てません。
なので全然知らんかったのですが、もうこの人
むっちゃくちゃかっちょええのですよ。
いや、見た目とかじゃないんですよ。
ほんとに「おっちゃん」な感じなんですけど
この映画で一番おいしい役だったんじゃないかなぁ。
できる事ならこのおっちゃんのような味を出してみたい！
これが出せるまでにあと何年かかるか分りませんが
目指すべきおっちゃんの姿が、そこにありました。

そしてオルロフ。（役者の名前忘れちった）
こっちも超かっこええー！

「さよならマヌーシュ。ようこそシモーヌ」

って台詞言ってみたいわ！
マジで言ってみてぇーわ！

言ってみてぇー！

とかいう某芸人のネタではありませんが、もー本当に何もかもがかっこよくて、心の底からビリビリと痺れまくる映画でございました。
男のための男の映画。
そう、映画館から出たあと、なんだか自分が強くなったような錯覚に陥るような。
そういう類の映画です。
草ばっかり食ってる男子にはどうなのかは知りませんが
自分が「男」であると自覚してるなら絶対観るべし！

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●過去記事「ミラーズ」感想はコチラ♪


正直言ってまたレンタルで観る必要もないかなぁ、と思ってたんですけどね。
ツタヤの店内で流れてたミラーズの宣伝にやられちゃいました。
もちろん声は小山力也さん！
そう、言わずもがなのジャック・バウアーさんですよ。
その声で

「オレの敵はテロだけじゃないぃ。今度は鏡だぁ！うわぁぁっ！くっそおおぉぉう！」

とか何とか。
笑い死ぬかと思いました。
これを聞いてしまってからムショーに「ミラーズ」が観たくなり、新作コーナーへ移動してみたら、ありましたありました。ミラーズ。
ジャケ裏には
サスペンス・アクション
と書かれておりまする。

何もかもが大間違いだぁー！！

もうこーなったら小山力也さん吹替えでのミラーズを観るしかないぃ！くっそぉぉぉう！
（各自、どきどきキャンプ風に読んで下さい）

で、その吹替えで本編を鑑賞しましたが
完璧なまでにジャック・バウアー。
どっからどう見てもジャックです。
あの、懐中電灯と銃をクロスさせる持ち方なんか絶対にジャックです。
もしかしたらこれ退職したジャック・バウアーが名前を変えて今度は鏡と戦う話なのかとまで思っちゃいました。

ここまでイメージが定着してしまったキーファー・サザーランドが可哀想になりつつも、2度目の鑑賞を終えたわけですが
今回は細かいところが色々確認できたので、おおむね満足でございます。

まずは、子供部屋のポスターが日本の萌えキャラポスターだらけだった事（←これはるしはさんが指摘されていて、気になっていたところなのです）。
あともしかしたら、と思ったのが
ポーラ・パットンが初めて画面に登場するシーンなんですが、リビングで流れていたテレビの映像......あれ、
ヒルズ・ハブ・アイズのフリークスのお母ちゃんが見てたテレビ番組
じゃないのかなぁ、と。殆ど見えないので確信はないのですけど。

そしてやっぱり見所といえばラストのスーパー・ヴァーさんですよ。

S=すっげー
S=ストロングな
V=ヴァーさん

略してSSV！ノリ的には「UMA」みたいな感じで！
もしくはヴァーさんがいい席取りますのVIT的な感じで！

ラスト5分、怪獣映画です。
ありゃもう悪霊憑きとかモンスターのレベルじゃないですな。
怪獣です、か・い・じゅ・う。
怪獣って字はね、怪しい獣って書くんです。

さすがにアレはもう予想がつかんかった。
あんなのが出てくるなんて予想できるわけないじゃん！
でも「オチ」に関しては僕はオリジナルの韓国映画の方を先に見てたので
ああ！やっぱり、と思ったのですが
アジャ版が初見の人はひっくり返ったでしょうねぇ、あのオチは.....

いやー2度目は違う意味でめっちゃ楽しめた。
せっかくだからVITは

S=すっげー
S=ストロングな
V=ヴァーさんが
I=いい席
T=取ります

にしましょうよ！
でもあんなヴァーさんにいい席とってもらっても座りたくないけどな！

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ひぃぃ〜〜マーターズこえぇぇ〜〜。

先日Stage VUさんで鑑賞しました「マーターズ／殉教者」。
今度は「待ち」なしでちゃんと鑑賞したいと思い
ダウンロードしました。

さすがにデータが重く
何度ダウンロードしても途中で接続が切れてしまいまして
本日6回目にしてようやっと成功。
う.......うれしかった.........♪

2回目観たらもぉ本当に酷い事になってますわこの映画。
よくぞここまで酷い映画を作ってくれた。
エライっ！！

何故ここまで僕が「マーターズ」に入れ込むのかというと
「中国の植物学者の娘たち」に出ていたミレーヌ・シャンパノワが出てるからです（上の画像の人）。
あの映画、凹むうえにとっても美しい映画でしたので、印象に残ってたんです。
それが今度はこんな極悪映画に出てるなんて......大丈夫なのか.......
役者としてのキャリアにプラスになるのかマイナスになるのかわかりませんが
とにかく物凄い事になってます。
しかし残念な事にミレーヌたん途中で退場しちゃうのよ。

その後主役が交代しちゃうわけですが
むしろ、この映画の見所は後半部分にあると言ってもいい。
前半は血まみれの、肉体的な痛みを伴いますが
後半は、それプラス精神的な痛みも加えられる事に.......

ハネケの「ファニーゲーム」とギャスパー・ノエの「アレックス」を同時に観る

ぐらいの凹みっぷり。
本当に酷くて最低だけど「最高」なのでございます。
もう今年は「マーターズ／殉教者」この1本で決まりです。
つうかこれ以上酷い映画が出てくるなんて思えない.........

以下は、本編をキャプチャした画像がありますので
（グロ画像！要注意！自己責任で！）←警告したからね
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いや......やめといた方がいいかもよ........

おっとその前に

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ほんと、見るの？続き見るの？？
知らんでぇ〜夜　悪夢にうなされても.......