カレンダー
2021年
October 
October 
| Sun | Mon | Tue | Wed | Thu | Fri | Sat |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | |||||
| 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 |
| 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 |
| 31 |
過去ログ
- 2021年9月 (1)
- 2020年5月 (1)
- 2019年6月 (1)
- 2016年10月 (2)
- 2016年9月 (4)
- 2016年8月 (4)
- 2016年7月 (3)
- 2016年5月 (1)
- 2016年4月 (1)
- 2016年3月 (3)
- 2016年2月 (4)
- 2016年1月 (2)
- 2015年12月 (1)
- 2014年12月 (2)
- 2014年9月 (3)
- 2014年8月 (5)
- 2014年7月 (2)
- 2014年6月 (4)
- 2014年5月 (4)
- 2014年4月 (4)
- 2014年3月 (4)
- 2013年3月 (1)
- 2012年8月 (1)
- 2012年4月 (1)
- 2011年10月 (1)
- 2011年2月 (1)
- 2009年12月 (1)
- 2009年11月 (1)
- 2009年10月 (1)
- 2009年9月 (1)
- 2009年8月 (1)
- 2009年7月 (1)
- 2009年6月 (1)
- 2009年5月 (1)
- 2009年4月 (1)
- 2009年3月 (1)
- 2009年2月 (1)
- 2008年11月 (1)
- 2008年3月 (1)
- 2008年2月 (1)
- 2008年1月 (1)
- 2007年10月 (1)
- 2007年3月 (1)
- 2006年10月 (1)
- 2006年7月 (3)
- 2006年5月 (1)
- 2006年4月 (1)
- 2006年2月 (1)
- 2005年12月 (1)
- 2005年11月 (1)
- 2005年10月 (1)
- 2005年9月 (1)
- 2005年7月 (3)
- 2005年6月 (4)
- 2005年5月 (4)
- 2005年4月 (2)
- 2005年3月 (1)
- 2005年2月 (1)
リンク集
検索
カウンター
- 本日のアクセス
- 昨日のアクセス
- 総アクセス数
ブログサービス
Powered by
2021/9/2
谷川の歌を読むと短歌で世界を肯定するということに思いが巡る。
きみの顔みながら鞄さぐるとき水中眼鏡ばかりがあたる
短歌で世界を肯定する。たとえばそれは、鞄のなかのなにかを手探りで探しているときにお目当てのものがなかなか見つからず、よりにもよって「水中眼鏡ばかりがあたる」ことを歌にすることだ言ってみる。これはなかなかにイライラさせられる、どこか不条理な状況だ。が、同時に、なにか愉快でもある。心の中の「なんでーっ」に笑いが混じるこの感じは、水中眼鏡が泳ぐときかビールかけのときにしか使えない、陸上の平場ではなんの役に立たない代物で、かつ、それでしかない独特な形状を有することからもたらされる。「きみの顔みながら」なのもよい。「きみの顔みながら」なのはきみに見せたり渡したりするものを探しているからなのだろうけど、一時もきみから視線を外したくないといったたぐいの情熱由来ではなく、きみをみていることもなにかを探すこともどちらも「ながら」な、一種の散漫さをみなもととしている。世界の肯定とは、声高に世界の素晴らしさを叫ぶことではない。このように、世界がわかりやすく素敵な場でもひどい場でもないこと、つまりは世界が世界であることからもたらされるまぬけな輝きをルーズに捉えることだ。もしかしたらこの歌のリアリティが気になるひともいるかもしれない。びしょびしょにぬれる水中眼鏡なんてものをふだん使いの鞄にはだかでいれるなんてことある？ うん、あるよ。どんな状況やどんな理由でそんなことしたかは知らないけど、そういうことふつうにあるよ。この歌が事実ベースかどうかというのとは別のフェーズで、ある。世界はそういうふうにできていることを私たちは知っている。
ほかに私が好きな谷川の歌をあげる。
あの籠を買ったら洗濯籠にして洗濯物を一挙に運ぶ
円卓を日当たりのいい一角へ動かすためのこの腕捲り
お鍋できたよって よ。に力が入る よ、によって持ち上がる
全身にくる会いたいという気持ち山ですという山の迫力
山頂でヘリコプターから降りてくるオレンジ色の救助隊員
カラオケのハンガー壊れるハンガーはドラムにもギターにもなるから
友だちが来てテーブルをくっつける 新しいテーブルの大きさ
一首目、二首目のような谷川の運搬にかかわる歌が私は好きなのだけれど、きちんとそのものの重さを感じているところがいいなと思う。重さをきちんと感じているといっても、それを重く受け止めているわけではない。「洗濯物」や「円卓」に重さがあること、重さのあるものに対して自分の物理的な力が作用することを軽やかな歓びとしている。三首目になると重さに作用するのは言葉の魔術的な力だ。ただし、重力のキャンセリングは志向されず、ここでも「お鍋」はその重さを持ったまま持ち上げられる。ときに重力は、地上への、あるいは地上なるものへ呪縛としてとらえられ、重力からの解放は多くの芸術分野で主要目的のひとつとなっているわけだけれど、この歌集では肯定的に捉え続けられる。四首目、超重量の「山」と並置されることで、「会いたいという気持ち」は地上のものとなり、地上のものだからこその尊さをまとう。五首目、「救助隊員」のなめらかな鉛直下降運動は重力による恩寵だ。
短歌で世界を肯定するには、言葉による世界の反転を遠ざけることが前提条件となる。六首目、七首目に描かれる光景は、ありふれた光景といえばありふれた光景で、当然、この歌によって世界が裏返ることはない。そのうえで、肯定を急ぎないことが必要となる。六首目の「カラオケのハンガー」の用途外使用も、七首目の飲食店で「テーブルをくっつける」行為も、ありふれている光景を歌にすることで当たり前ではない世界の更新をおこなっている。短歌で世界を肯定するということに思いが巡ると初めに書いたが、より正確に言えば、短歌で世界を肯定することの不可能性を思わずにいられない、というこだ。こんなにあざやかな世界の目覚めに立ち会わせてもらってもである。だって、世界は別に誰からの肯定も必要としていないから。ただ、短歌を作ることはどのような不可能性を選択するかと同義だとも思っている。いくつもの不可能性の中からこの不可能性を生きることに決めたという選択に強いシンパシーを寄せたくなるのだ。
谷川由里子『サワーマッシュ』（２０２１年、左右社）
6
きみの顔みながら鞄さぐるとき水中眼鏡ばかりがあたる
短歌で世界を肯定する。たとえばそれは、鞄のなかのなにかを手探りで探しているときにお目当てのものがなかなか見つからず、よりにもよって「水中眼鏡ばかりがあたる」ことを歌にすることだ言ってみる。これはなかなかにイライラさせられる、どこか不条理な状況だ。が、同時に、なにか愉快でもある。心の中の「なんでーっ」に笑いが混じるこの感じは、水中眼鏡が泳ぐときかビールかけのときにしか使えない、陸上の平場ではなんの役に立たない代物で、かつ、それでしかない独特な形状を有することからもたらされる。「きみの顔みながら」なのもよい。「きみの顔みながら」なのはきみに見せたり渡したりするものを探しているからなのだろうけど、一時もきみから視線を外したくないといったたぐいの情熱由来ではなく、きみをみていることもなにかを探すこともどちらも「ながら」な、一種の散漫さをみなもととしている。世界の肯定とは、声高に世界の素晴らしさを叫ぶことではない。このように、世界がわかりやすく素敵な場でもひどい場でもないこと、つまりは世界が世界であることからもたらされるまぬけな輝きをルーズに捉えることだ。もしかしたらこの歌のリアリティが気になるひともいるかもしれない。びしょびしょにぬれる水中眼鏡なんてものをふだん使いの鞄にはだかでいれるなんてことある？ うん、あるよ。どんな状況やどんな理由でそんなことしたかは知らないけど、そういうことふつうにあるよ。この歌が事実ベースかどうかというのとは別のフェーズで、ある。世界はそういうふうにできていることを私たちは知っている。
ほかに私が好きな谷川の歌をあげる。
あの籠を買ったら洗濯籠にして洗濯物を一挙に運ぶ
円卓を日当たりのいい一角へ動かすためのこの腕捲り
お鍋できたよって よ。に力が入る よ、によって持ち上がる
全身にくる会いたいという気持ち山ですという山の迫力
山頂でヘリコプターから降りてくるオレンジ色の救助隊員
カラオケのハンガー壊れるハンガーはドラムにもギターにもなるから
友だちが来てテーブルをくっつける 新しいテーブルの大きさ
一首目、二首目のような谷川の運搬にかかわる歌が私は好きなのだけれど、きちんとそのものの重さを感じているところがいいなと思う。重さをきちんと感じているといっても、それを重く受け止めているわけではない。「洗濯物」や「円卓」に重さがあること、重さのあるものに対して自分の物理的な力が作用することを軽やかな歓びとしている。三首目になると重さに作用するのは言葉の魔術的な力だ。ただし、重力のキャンセリングは志向されず、ここでも「お鍋」はその重さを持ったまま持ち上げられる。ときに重力は、地上への、あるいは地上なるものへ呪縛としてとらえられ、重力からの解放は多くの芸術分野で主要目的のひとつとなっているわけだけれど、この歌集では肯定的に捉え続けられる。四首目、超重量の「山」と並置されることで、「会いたいという気持ち」は地上のものとなり、地上のものだからこその尊さをまとう。五首目、「救助隊員」のなめらかな鉛直下降運動は重力による恩寵だ。
短歌で世界を肯定するには、言葉による世界の反転を遠ざけることが前提条件となる。六首目、七首目に描かれる光景は、ありふれた光景といえばありふれた光景で、当然、この歌によって世界が裏返ることはない。そのうえで、肯定を急ぎないことが必要となる。六首目の「カラオケのハンガー」の用途外使用も、七首目の飲食店で「テーブルをくっつける」行為も、ありふれている光景を歌にすることで当たり前ではない世界の更新をおこなっている。短歌で世界を肯定するということに思いが巡ると初めに書いたが、より正確に言えば、短歌で世界を肯定することの不可能性を思わずにいられない、というこだ。こんなにあざやかな世界の目覚めに立ち会わせてもらってもである。だって、世界は別に誰からの肯定も必要としていないから。ただ、短歌を作ることはどのような不可能性を選択するかと同義だとも思っている。いくつもの不可能性の中からこの不可能性を生きることに決めたという選択に強いシンパシーを寄せたくなるのだ。
谷川由里子『サワーマッシュ』（２０２１年、左右社）
6
2012/8/31
ベルトに顔をつけたままエスカレーターをのぼってゆく女の子 またね／永井祐
最近の若い女性の笑い方って、なんかだらしないなと思っていた。「だらしない」といって、ピンと来ない人は女優の長澤まさみの笑い方を思い出してほしい。
擬音にすると「デヘヘへ」。こういう書き出しだと近頃の若いものは云々とつづきそうだけど、僕は、その笑い方、とてもいいな、かわいいなと思っている。「だらしないのにかわいい」でもなく「だらしないからかわいい」でもなく、「だらしなくてかわいい、かわいくてだらしない」。「だらしない」と「かわいい」が並列にあるかんじ。提出歌の女の子も「行儀が悪くて魅力的、魅力的で行儀が悪い」だ。のぼりのエスカレーターに軟体動物のようにしなだれて、手すりのベルトに顔をつけた女の子が乗っている。歌の発語者は、対面するくだりのエスカレーターに乗っているのだろう。その女の子が近づきやがて離れていく。はじめちょっとぎょっとしたけど、なんかいいもん見たなって思う。なんでいいもんなのか説明できないけど、なんかいいのはよく分かる。凛とした美少女みたいな分かりやすくいいわけじゃないからこそ、歌にしたのだろう。その子を肯定する言葉が「またね」なのもいい。このせまい日本で、再び同じ女の子とすれちがうこともあるかもしれないけど、そういう「またね」ではない。だって、そのときはこの女の子は「ベルトに顔をつけたままエスカレーターをのぼってゆく女の子」ではないからね。じゃあ、この「またね」は、ポーズなのかといったらそうじゃなくて、本気であることは間違いない。本気だからこそ、この「またね」は、「今ここ」が「今ここ」以外にないことを、より強く印象づけながら、「今ここ」を開放する。
１千万円あったらみんな友達にくばるその僕のぼろぼろのカーディガン
人のために命をかける準備するぼくはスイカにお金を入れて
このへんの歌の本気と同じだと思う。軽くて本気。本気はつねに重いものだと思ってる人にはなかなか通じなそうな本気。
ほかに、僕が感応できた、好きな歌はこんな歌。
はじめて１コ笑いを取った、アルバイトはじめてちょうど一月目の日
アイデアはただ一度だけ落ちてくる孤独な学級委員の胸に
君と特にしゃべらず歩くそのあたりの草をむしってわたしたくなる
返せないわたしにきっと図書館は向いてない 冬の机のうちわ
暮れも押しせまったある日横浜へ凝ったバーガー食べにいきたい
ほかに、ちょっとおもむきの違うこのへんの若書きであろう歌も好きでした。
狛犬の下に座ろう信長の気持ちがわかる女の人と
体育館の前で弁当広げてる もしもし、もしもし、こっちは夜だ
歌集の購入はこちら
http://www.bookpark.ne.jp/cm/utnh/detail.asp?select_id=61
3
最近の若い女性の笑い方って、なんかだらしないなと思っていた。「だらしない」といって、ピンと来ない人は女優の長澤まさみの笑い方を思い出してほしい。
擬音にすると「デヘヘへ」。こういう書き出しだと近頃の若いものは云々とつづきそうだけど、僕は、その笑い方、とてもいいな、かわいいなと思っている。「だらしないのにかわいい」でもなく「だらしないからかわいい」でもなく、「だらしなくてかわいい、かわいくてだらしない」。「だらしない」と「かわいい」が並列にあるかんじ。提出歌の女の子も「行儀が悪くて魅力的、魅力的で行儀が悪い」だ。のぼりのエスカレーターに軟体動物のようにしなだれて、手すりのベルトに顔をつけた女の子が乗っている。歌の発語者は、対面するくだりのエスカレーターに乗っているのだろう。その女の子が近づきやがて離れていく。はじめちょっとぎょっとしたけど、なんかいいもん見たなって思う。なんでいいもんなのか説明できないけど、なんかいいのはよく分かる。凛とした美少女みたいな分かりやすくいいわけじゃないからこそ、歌にしたのだろう。その子を肯定する言葉が「またね」なのもいい。このせまい日本で、再び同じ女の子とすれちがうこともあるかもしれないけど、そういう「またね」ではない。だって、そのときはこの女の子は「ベルトに顔をつけたままエスカレーターをのぼってゆく女の子」ではないからね。じゃあ、この「またね」は、ポーズなのかといったらそうじゃなくて、本気であることは間違いない。本気だからこそ、この「またね」は、「今ここ」が「今ここ」以外にないことを、より強く印象づけながら、「今ここ」を開放する。
１千万円あったらみんな友達にくばるその僕のぼろぼろのカーディガン
人のために命をかける準備するぼくはスイカにお金を入れて
このへんの歌の本気と同じだと思う。軽くて本気。本気はつねに重いものだと思ってる人にはなかなか通じなそうな本気。
ほかに、僕が感応できた、好きな歌はこんな歌。
はじめて１コ笑いを取った、アルバイトはじめてちょうど一月目の日
アイデアはただ一度だけ落ちてくる孤独な学級委員の胸に
君と特にしゃべらず歩くそのあたりの草をむしってわたしたくなる
返せないわたしにきっと図書館は向いてない 冬の机のうちわ
暮れも押しせまったある日横浜へ凝ったバーガー食べにいきたい
ほかに、ちょっとおもむきの違うこのへんの若書きであろう歌も好きでした。
狛犬の下に座ろう信長の気持ちがわかる女の人と
体育館の前で弁当広げてる もしもし、もしもし、こっちは夜だ
歌集の購入はこちら
http://www.bookpark.ne.jp/cm/utnh/detail.asp?select_id=61
3
2011/10/10
やさしい人、おもしろい人、しなやかな人、いろいろ素敵な人はいるけれど、僕が一番素敵だと思うのは、惜しみない人だ。雪舟えま歌集『たんぽるぽる』は惜しみない歌集だった。つまりは素敵な歌集だった。そんな感想をもつ僕の『たんぽるぽる』十首選。
駱駝みたいまつげに雪が乗っかっているよあなたを伝説にしたい
君がもう眼鏡いらなくなるようにいつか何かにおれはなります
雪かきを誰がするかで殴りあう春には消える雪のことで
寄り弁をやさしく直す箸 きみは何でもできるのにここにいる
パン袋しっかりにぎる 川面には応じきれないほどの輝き
なめらかにちんちんの位置なおした手あなたの過去のすべてがあなた
あなたがひとを好きになる理由はすてき森がみぞれの色に透けてく
なんでこうつららはおいしいのだろう食べかけ捨てて図書館に入る
よく笑う女になったけつあごのような苺をまたもみつけた
うれいなくたのしく生きよ娘たち熊銀行に鮭をあずけて
１首目と２首目。ある種の過剰さを伴う利他的な歌たち。過剰さと他人を思うことなんて、どう考えても食い合わせ悪いはずなのに、なんでこんな歌作って嘘にならないんだろう。どちらも奇跡的な歌だと思う。３首目も、言っている内容は一見逆っぽいけど、ベクトル（始点も方向も）としては同じ気がする。
４首目、５首目、６首目。寄り弁直したり、パン袋にぎったり、チンポジ直したりといった「ひとつ」とそれを照射する「すべて」についての歌たち。悲しみのうすい皮膜に覆われた歓びを感じる。それは、ありとあらゆる可能性のなかで、きみが、わたしが、あなたが、今ここにいることは間違いなのかもしれないけれど、ともかく、きみが、わたしが、あなたが、今ここにいるんだということ。
７首目と８首目。めちゃくちゃ美しい詩情。そして、同じ泉から湧き出てくるユーモアとしての９首目と１０首目。
繰り返すけど、素敵な歌集でした。おしまい。
10
駱駝みたいまつげに雪が乗っかっているよあなたを伝説にしたい
君がもう眼鏡いらなくなるようにいつか何かにおれはなります
雪かきを誰がするかで殴りあう春には消える雪のことで
寄り弁をやさしく直す箸 きみは何でもできるのにここにいる
パン袋しっかりにぎる 川面には応じきれないほどの輝き
なめらかにちんちんの位置なおした手あなたの過去のすべてがあなた
あなたがひとを好きになる理由はすてき森がみぞれの色に透けてく
なんでこうつららはおいしいのだろう食べかけ捨てて図書館に入る
よく笑う女になったけつあごのような苺をまたもみつけた
うれいなくたのしく生きよ娘たち熊銀行に鮭をあずけて
１首目と２首目。ある種の過剰さを伴う利他的な歌たち。過剰さと他人を思うことなんて、どう考えても食い合わせ悪いはずなのに、なんでこんな歌作って嘘にならないんだろう。どちらも奇跡的な歌だと思う。３首目も、言っている内容は一見逆っぽいけど、ベクトル（始点も方向も）としては同じ気がする。
４首目、５首目、６首目。寄り弁直したり、パン袋にぎったり、チンポジ直したりといった「ひとつ」とそれを照射する「すべて」についての歌たち。悲しみのうすい皮膜に覆われた歓びを感じる。それは、ありとあらゆる可能性のなかで、きみが、わたしが、あなたが、今ここにいることは間違いなのかもしれないけれど、ともかく、きみが、わたしが、あなたが、今ここにいるんだということ。
７首目と８首目。めちゃくちゃ美しい詩情。そして、同じ泉から湧き出てくるユーモアとしての９首目と１０首目。
繰り返すけど、素敵な歌集でした。おしまい。
10
2008/2/13
「いち抜けた」の一本指をつかまえてささやく all you need is love／伊勢谷小枝子
この短歌を口ずさむといつも少し泣きそうになる。僕がこれまで読んだことのあるあらゆる短歌のなかで、この短歌がマイ・ベスト、最も好きな短歌だ。一本指をつきあげて「いち抜けた」と宣言する人のその一本指をつかまえてかけるべき言葉は、ふつう「にい抜けた」だろう。あるいは「「いち抜けた」なんて言わないで」という引き止め、か。いずれにせよ、けっして「all you need is love」ではない。ビートルズからの（わりと雑な）引用で、その愛もわたしがあげるわけでもなさそうなのに、いいかげんでちょっとなげやりなこのささやきは、なぜかとてもやさしい。
恋人はいてもいなくてもいいけれどあなたはここにいたほうがいい
ふられてたのにまたふられなおされた いるだけでいいからそこにいて
作者にとって、わたしの存在はあなたの存在を認めるためにあるようだ。それは「「いち抜けた」の一本指をつかまえ」ながらのいいかげんなささやきのようになされているけれど、小さくか細いその声はやさしくクリアにひびく。５７５７７の定型は、最後の７７の繰り返しが自己肯定性に結びつきやすいというのは昔から言われているのだけど（くわしくは穂村弘『短歌という爆弾』（小学館）などを参照）、こういうふうに他者の肯定のためにその仕組みを使えることに、（他者のために使おうという人はいるような気もするけれど、たいていそういう人の短歌はつまらないので、それなのにおもしろいということに）、僕は感動するのだ。
＊
伊勢谷小枝子第一短歌集『平熱ボタン』（あざみ書房）は、上記３首（＊これらは短歌集未収録作品です）のような短歌から離れ、「わたし」のことを書いている短歌が多いのだけれど、いわゆる「わたし」の短歌になってないヘンな感じが特徴だと思った。そのヘンさは、藤色の表紙に銀の箔押し風の題字という渋い、まるで歌集のような装丁を選択しながらリング綴じだったり、「序文」入りというこちらも歌集の体裁をとりながら、それが枡野浩一による規格外に素敵なものだったり、柴田有理による奇矯でチャーミングな挿画があしらわれていたり、という外枠のヘンさに対応する……かどうかはよくわからない。そんなヘンな歌というのはこんな感じ。
じだんだを踏んでいるのにみんなからダンスがうまいと思われている
ねこをかむねずみのつもりだったけど追いつめられることがなかった
ヒョウ柄のつもりが 「これはキリンよ」と指摘を受けて菜食主義に？
これらの短歌は、冒頭ひいた他者に向けられたクリアな歌群に較べると、採用されている構文は似ているのに、なんだかぐんにゃりとした印象だ。それは他者からの目線から「わたし」を規定していることに依る。僕が言うヘンさとは、イメージが奇抜だとかそういうことではなく、こういうことだ。自分による自己像がAでも、他人にBと言われればかんたんにBになってしまうといった。
この場所がいつか陸地になったとき化石の私が掘り出されたい
こういう歌にも表れているけれど、伊勢谷の歌のなかの「わたし」はめちゃくちゃ受け身なのだ。それなのに、いわゆる短歌で自在に展開される「わたし」よりも自由な感じがするのはなぜだろう。それは、作者が、思い通りにならない世界に生まれ、その世界を自分なりの方法で愛するということに自覚的だからではないだろうか。冒頭に引用したような他者へのまなざしをそのまま表した短歌と他者からの視線によって「わたし」を描き出そうとする本短歌集に収められた短歌はそれぞれがそれぞれの鏡像のように存在していると僕は思った。
鋼鉄のメダルをもらい堂々と猫背で生きる権利をもらう
本短歌集のなかで僕が一番好きな歌。鋼鉄のメダルを首にかけ、「猫背で生きていけばいいよ」（タメ口）と言ってあげたのが、僕でないのが残念なくらい好き。
( anotherpain ) vs ( Chocorua )
購入方法はこちら
16
この短歌を口ずさむといつも少し泣きそうになる。僕がこれまで読んだことのあるあらゆる短歌のなかで、この短歌がマイ・ベスト、最も好きな短歌だ。一本指をつきあげて「いち抜けた」と宣言する人のその一本指をつかまえてかけるべき言葉は、ふつう「にい抜けた」だろう。あるいは「「いち抜けた」なんて言わないで」という引き止め、か。いずれにせよ、けっして「all you need is love」ではない。ビートルズからの（わりと雑な）引用で、その愛もわたしがあげるわけでもなさそうなのに、いいかげんでちょっとなげやりなこのささやきは、なぜかとてもやさしい。
恋人はいてもいなくてもいいけれどあなたはここにいたほうがいい
ふられてたのにまたふられなおされた いるだけでいいからそこにいて
作者にとって、わたしの存在はあなたの存在を認めるためにあるようだ。それは「「いち抜けた」の一本指をつかまえ」ながらのいいかげんなささやきのようになされているけれど、小さくか細いその声はやさしくクリアにひびく。５７５７７の定型は、最後の７７の繰り返しが自己肯定性に結びつきやすいというのは昔から言われているのだけど（くわしくは穂村弘『短歌という爆弾』（小学館）などを参照）、こういうふうに他者の肯定のためにその仕組みを使えることに、（他者のために使おうという人はいるような気もするけれど、たいていそういう人の短歌はつまらないので、それなのにおもしろいということに）、僕は感動するのだ。
＊
伊勢谷小枝子第一短歌集『平熱ボタン』（あざみ書房）は、上記３首（＊これらは短歌集未収録作品です）のような短歌から離れ、「わたし」のことを書いている短歌が多いのだけれど、いわゆる「わたし」の短歌になってないヘンな感じが特徴だと思った。そのヘンさは、藤色の表紙に銀の箔押し風の題字という渋い、まるで歌集のような装丁を選択しながらリング綴じだったり、「序文」入りというこちらも歌集の体裁をとりながら、それが枡野浩一による規格外に素敵なものだったり、柴田有理による奇矯でチャーミングな挿画があしらわれていたり、という外枠のヘンさに対応する……かどうかはよくわからない。そんなヘンな歌というのはこんな感じ。
じだんだを踏んでいるのにみんなからダンスがうまいと思われている
ねこをかむねずみのつもりだったけど追いつめられることがなかった
ヒョウ柄のつもりが 「これはキリンよ」と指摘を受けて菜食主義に？
これらの短歌は、冒頭ひいた他者に向けられたクリアな歌群に較べると、採用されている構文は似ているのに、なんだかぐんにゃりとした印象だ。それは他者からの目線から「わたし」を規定していることに依る。僕が言うヘンさとは、イメージが奇抜だとかそういうことではなく、こういうことだ。自分による自己像がAでも、他人にBと言われればかんたんにBになってしまうといった。
この場所がいつか陸地になったとき化石の私が掘り出されたい
こういう歌にも表れているけれど、伊勢谷の歌のなかの「わたし」はめちゃくちゃ受け身なのだ。それなのに、いわゆる短歌で自在に展開される「わたし」よりも自由な感じがするのはなぜだろう。それは、作者が、思い通りにならない世界に生まれ、その世界を自分なりの方法で愛するということに自覚的だからではないだろうか。冒頭に引用したような他者へのまなざしをそのまま表した短歌と他者からの視線によって「わたし」を描き出そうとする本短歌集に収められた短歌はそれぞれがそれぞれの鏡像のように存在していると僕は思った。
鋼鉄のメダルをもらい堂々と猫背で生きる権利をもらう
本短歌集のなかで僕が一番好きな歌。鋼鉄のメダルを首にかけ、「猫背で生きていけばいいよ」（タメ口）と言ってあげたのが、僕でないのが残念なくらい好き。
( anotherpain ) vs ( Chocorua )
購入方法はこちら
16
2006/5/21
ごぶさたしてます。宇都宮敦です。今日は歌集の紹介にあがりました。
兵庫ユカ「七月の心臓」（BookPark)
ちいさなころ、わけもなく怖いものがいっぱいあった。たとえば、下りのエスカレータ。すくなくとも小学校低学年くらいまで、ひとりでのれなかったように覚えてる。親にしっかり手を握ってもらってはじめてのれた。それでもいやでいやでしょうがなく、デパートとかで、２階から１階にいくだけなのに強硬にエレベータを使おうよと主張していた。世界の不如意さが凶暴に牙をむく（だからこそ世界はまだ輝いてもいるのだが）子供時代にくらべれば、大人になってからの生きにくさなんてたかがしれてる。でも、それは子供の頃の無力さを解消したからではないだろう。正直にいえば、大人になった今でも下りのエスカレータが苦手だ。とくに一歩目、手すりのベルトコンベアに捕まらないと踏み出せないし、なにかが軋む。それでも、ごまかしたり、だましたりしてやり過ごす。大人だから。そうしてるうちに、自分のなかの無力さを都合よく忘れる。
蟹がいる教室の鍵持ったまま日直のままおとなになった
目が覚めて泣きたくなった どこまでも葡萄狩りには行けないこども
兵庫ユカは、ごまかしたりだましたりしないで、自分のなかにいる子供と向き合う。ごまかしやだましなんていうと言葉が悪いけど、個人的には、それらを一概に悪いと思わないし、むしろ大抵の局面では肯定的に思うし、よくここまでこれたな、と何かに感謝したくなるときもある。あるんだけど、兵庫のこういう歌たちにはとても心うたれる。僕が教室で世界への不如意さにおしつぶされそうだったとき、同じ教室で、しずかに本を読んでいたあの女の子もおなじような重みに耐えていたのではないのか、って思いを呼び起こさせてくれる。そして、今もどこかでやりきれない思いに耐えたり、あるいは忘れたりしてなんとかやってるんじゃないかって。だから、兵庫の歌を読んで起きるのは、やあ、よくここまできたね、と握手を求めたくなるような気持ちだ。
掃除機に何か詰まって神様に祈ったことをすべて取り消す
手応えでだめだとわかるクローゼットの扉のレールのわずかな歪み
防腐剤無添加ですが腐ってもいます冷蔵庫って風が冷たい
ごまかしたり、だましたりしない兵庫は、いちいち律儀に世界の残酷さにつまづく。掃除機に何か詰まらせたときに去来するのは、実際がそうでないとしても、もうとりかえしがつかないという思いだし、レールの歪みはわずかだからこそ決定的だ。防腐剤無添加でなおかつ腐らないなんてユートピアが存在しないのは、わたしが世界を産んだのではなく、わたしが世界に産まれたからだ。そこに吹く風は冷たい。でも、ぬるい風に吹かれるよりは圧倒的によい。
最後に、歌集中、一番好きだった歌をおく。
敢えて「僕」のさみしさを言う 雪の日にどこかへ向かうレントゲンバス
歌葉 歌集販売サイト http://www.bookpark.ne.jp/cm/utnh/detail.asp?select_id=52
---------
あと、おくればせながら僕の知ってる（好きな）村上春樹短歌のご紹介。
さあ明日は鍵束と花束鳴らし村上春樹の骨をひろおう/正岡豊
1
1 | 《前のページ | 次のページ》