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2016/10/16
鋼鉄のメダルをもらい堂々と猫背で生きる権利をもらう 伊勢谷小枝子
健康にも悪いし見栄えもよくないしで、一般的に「猫背」が許されるのは猫だけだけど、誰かにそれでいいよと言ってもらいたい。その「権利」の証として「もらう」のは、金メダルではなく「鋼鉄のメダル」。証としての権威付けの意味だけでなく、「鋼鉄のメダル」は重いので首に下げれば「猫背」にならざるをえない（実際には、「鋼鉄」よりも金のほうが比重はあるんだけど、純金製の金メダルなんかないし、「鋼鉄」の愚直な感じが重さを演出していると思う（それでも実際超重い））ので、「堂々と猫背」になれるのだ。「堂々と」も＜胸を張る＞の枕詞みたいなところもあるのでそれが「猫背」につながる面白みもある。と、けっこうこの歌の良さを理屈で説明してしまったけど、この歌の真の魅力はこの歌自体が「猫背」でうつむき加減に生きる人たちの首にかける見えない「鋼鉄のメダル」になっていることだと思う。
（伊勢谷小枝子『平熱ボタン』2008、あざみ書房）
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健康にも悪いし見栄えもよくないしで、一般的に「猫背」が許されるのは猫だけだけど、誰かにそれでいいよと言ってもらいたい。その「権利」の証として「もらう」のは、金メダルではなく「鋼鉄のメダル」。証としての権威付けの意味だけでなく、「鋼鉄のメダル」は重いので首に下げれば「猫背」にならざるをえない（実際には、「鋼鉄」よりも金のほうが比重はあるんだけど、純金製の金メダルなんかないし、「鋼鉄」の愚直な感じが重さを演出していると思う（それでも実際超重い））ので、「堂々と猫背」になれるのだ。「堂々と」も＜胸を張る＞の枕詞みたいなところもあるのでそれが「猫背」につながる面白みもある。と、けっこうこの歌の良さを理屈で説明してしまったけど、この歌の真の魅力はこの歌自体が「猫背」でうつむき加減に生きる人たちの首にかける見えない「鋼鉄のメダル」になっていることだと思う。
（伊勢谷小枝子『平熱ボタン』2008、あざみ書房）
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2016/10/9
ねむいねむい僕の代わりに月光のえのころぐさを見張ってほしい 吉川宏志
超ねむそう。初句3・３のうねりが眠りに引きずり込むようだ。でも眠っている場合ではない。あの「月光のえのころぐさを見張」らなくては。それもあまりにねむくてかなわない。誰か「僕の代わりに」。「見張って」いないと「月光のえのころぐさ」に何が起きるというのだろう。歩き出すとか？ それよりも何かとんでもないことでも起きるのだろうか。鑑賞者は主体が感じているのはそういう具体的な奇蹟や危機ではないと思う。「月光のえのころぐさを見張ってほしい」自体が、半分眠りに引きずり込まれているというか、半覚醒時の思考と夢が混濁しているときの意識そのものというか。そこから覚醒に転じると、俺今何考えてたんだと笑ってしまうような。ああいうときに考えるへんてこな切実さはなんなのだろう。
（吉川宏志『夜光』砂子屋書房、2000年）
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超ねむそう。初句3・３のうねりが眠りに引きずり込むようだ。でも眠っている場合ではない。あの「月光のえのころぐさを見張」らなくては。それもあまりにねむくてかなわない。誰か「僕の代わりに」。「見張って」いないと「月光のえのころぐさ」に何が起きるというのだろう。歩き出すとか？ それよりも何かとんでもないことでも起きるのだろうか。鑑賞者は主体が感じているのはそういう具体的な奇蹟や危機ではないと思う。「月光のえのころぐさを見張ってほしい」自体が、半分眠りに引きずり込まれているというか、半覚醒時の思考と夢が混濁しているときの意識そのものというか。そこから覚醒に転じると、俺今何考えてたんだと笑ってしまうような。ああいうときに考えるへんてこな切実さはなんなのだろう。
（吉川宏志『夜光』砂子屋書房、2000年）
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2016/9/27
唇をすべらせてふくハモニカのあるときは剃刀の香りして 加藤治郎
短歌を読んで恐怖を感じることはほとんどないが、この歌は文句なく怖い。歌の内容を字義通りにとれば、「ハモニカ」の金属臭が、同じ金属である「剃刀」の「香り」と同じに感じたということになるが、歌を読んだ実感としてはそれにとどまらず、「ハモニカ」が「剃刀」に変容してしまったかに見える。「すべらせて」が全てだとう思う。「ハモニカ」を「ふく」ことへの形容として「すべらせて」は的確すぎるぐらい的確だが、「剃刀」を「すべらせて」も連れてきて、口角を誤って切ってしまったように錯覚するのだ。いや、「剃刀」ではなく「剃刀の香り」とされていることで、＜切った＞よりももっと生々しい感覚、熱いような冷たいような濡れたわけのわからない、まさにひげそり時に「剃刀」を誤ってすべらせたような感覚を得る。自分の口角に触れて、何もないことを確認したくなる。
（加藤治郎『ニュー・エクリプス』砂子屋書房、2003年）
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短歌を読んで恐怖を感じることはほとんどないが、この歌は文句なく怖い。歌の内容を字義通りにとれば、「ハモニカ」の金属臭が、同じ金属である「剃刀」の「香り」と同じに感じたということになるが、歌を読んだ実感としてはそれにとどまらず、「ハモニカ」が「剃刀」に変容してしまったかに見える。「すべらせて」が全てだとう思う。「ハモニカ」を「ふく」ことへの形容として「すべらせて」は的確すぎるぐらい的確だが、「剃刀」を「すべらせて」も連れてきて、口角を誤って切ってしまったように錯覚するのだ。いや、「剃刀」ではなく「剃刀の香り」とされていることで、＜切った＞よりももっと生々しい感覚、熱いような冷たいような濡れたわけのわからない、まさにひげそり時に「剃刀」を誤ってすべらせたような感覚を得る。自分の口角に触れて、何もないことを確認したくなる。
（加藤治郎『ニュー・エクリプス』砂子屋書房、2003年）
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2016/9/17
淀川は広いな鴨川とは全然ちがうなほとんど琵琶湖じゃないか 橋爪志保
世の中で一番大事なのはサイズだ。そのものがそのものにふさわしいサイズであるのはとてもうれしい。逆に、そのものが規格外の大きさ、あるいは小ささであることもとてもうれしい。ばかでかいものをみて「でかっ」とか言いたいじゃないですか。踏まえて。いや、踏まえなくてもいいけど、この歌の主体の川のサイズに対してもっている規格は「鴨川」。そして、その規格ではかれない「淀川」に対して「ほとんど琵琶湖じゃないか」という感慨をもつ。川というものはこのくらいのサイズはあり得るよ、という認識をもっていれば出てこない感慨だ。世間知らずゆえの感慨といえるし雑。あまりに雑。でも、この雑さは胸を打つ。無知で大ざっぱな認識がさまざまな偏見や憎しみを生んでいるこのご時世で、世間知らずで雑なことが許されるのか問題があるが、この世間知らずで雑な感じはそういうほうへは絶対に向かわない。根拠はないが、根拠はいらない。
（橋爪志保「地上絵」／「京大短歌」22号、2016年）
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世の中で一番大事なのはサイズだ。そのものがそのものにふさわしいサイズであるのはとてもうれしい。逆に、そのものが規格外の大きさ、あるいは小ささであることもとてもうれしい。ばかでかいものをみて「でかっ」とか言いたいじゃないですか。踏まえて。いや、踏まえなくてもいいけど、この歌の主体の川のサイズに対してもっている規格は「鴨川」。そして、その規格ではかれない「淀川」に対して「ほとんど琵琶湖じゃないか」という感慨をもつ。川というものはこのくらいのサイズはあり得るよ、という認識をもっていれば出てこない感慨だ。世間知らずゆえの感慨といえるし雑。あまりに雑。でも、この雑さは胸を打つ。無知で大ざっぱな認識がさまざまな偏見や憎しみを生んでいるこのご時世で、世間知らずで雑なことが許されるのか問題があるが、この世間知らずで雑な感じはそういうほうへは絶対に向かわない。根拠はないが、根拠はいらない。
（橋爪志保「地上絵」／「京大短歌」22号、2016年）
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2016/9/11
疲れ足りない僕たちは買いに出る秋の花火のような何かを 千種創一
「疲れ足りない」とは普段あまり使わない表現だが、元気いっぱいというわけではないだろう。「疲れ」は意識している。本来、疲れにともなうはずの充足感や心地よさの欠如と幾分かの強がりとしての「疲れ足りない」。「僕たち」が求めているのは、疲れ足り、疲れ果てることだ。そんな「僕たち」が「買いに出る」のは「秋の花火のような何か」だという。寂寥のなかにある季節「秋の」、本来は苛烈な季節の風物詩「花火」のような、「何か」。この「何か」は何かよくわからないけれど、「僕たち」の「疲れ」にダメ押しを与えてくれそうな気はする。
（千種創一『砂丘律』青磁社、2015年）
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「疲れ足りない」とは普段あまり使わない表現だが、元気いっぱいというわけではないだろう。「疲れ」は意識している。本来、疲れにともなうはずの充足感や心地よさの欠如と幾分かの強がりとしての「疲れ足りない」。「僕たち」が求めているのは、疲れ足り、疲れ果てることだ。そんな「僕たち」が「買いに出る」のは「秋の花火のような何か」だという。寂寥のなかにある季節「秋の」、本来は苛烈な季節の風物詩「花火」のような、「何か」。この「何か」は何かよくわからないけれど、「僕たち」の「疲れ」にダメ押しを与えてくれそうな気はする。
（千種創一『砂丘律』青磁社、2015年）
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