岩本太郎ブログ（お前はただの馬鹿にすぎない）

「5.25出版フリーランス・デモ」のビラができました(PDFデータはこちら)。
　どうぞみなさん、じゃんじゃん広めてくださいませ♪

　というわけで、今夜(既に昨日)も「5.25出版フリーランス・デモ」の打ち合わせに行って来ました。デモのコース策定、チラシ(近日中に印刷・配布予定)の内容確認などなど。学生さんの「取材」も入るなど、だんだん“らしく”なってきたかな？

　ともあれ5月25日(火)18:00に都内「西神田公園」(神保町駅or水道橋駅から徒歩5分）に集合のうえ、神保町一帯を1時間ほどデモるってことで、話は着々と進んでいます。関心のある方はぜひお問い合わせやご参加をば。ではでは。

「そらマズイでっせオトーサン」と言いたくなるような話だ。

「ＮＨＫ杯放送コンテスト『主催者に批判的』で失格」
（神戸新聞4月27日付)

　神戸市にある高校の放送部員たちが制作したラジオドキュメンタリーが、コンテスト全国大会の準々決勝で採点ミスにより敗退（後にコンテストの運営委側もミスを認めるも、再審査の訴えは却下）。

　で、これに疑問を覚えた同校放送部の生徒たちが、翌年のコンテストにおいて、その問題について徹底取材した作品を出展(いいねえその気骨。頼もしいじゃないですか)。神戸地区予選で一位となり、県大会に進出するところまで行ったわけだが、これにビビッた県の審査組織の先生がたが緊急理事会に持ち込んだうえ「今後の運営に問題が出かねない」などの理由で同作品の「失格」を決定。さらには県大会進出の取り下げを求めてきた――というものだ。

　別に誹謗だ中傷だといった表現上かつ教育上許されざる内容が含まれていたわけでもなかろうし、だからこそ地区予選だって堂々と一位で通過したような作品を、いきなりそうした姑息な大人の事なかれ主義的判断で却下してしまうというのは、それこそ生徒たちに与える教育的な影響という観点からもいかがなものか？　実際、同コンクールの全国大会で決勝審査員を務めている藤川大祐さん（千葉大学教育学部教授）もご自身のブログで「見過ごすことができません」との表明のうえ、主催者側に対して謝罪などの対応を求めている。

　まあ確かに先生たちの立場からすれば、自分らのミスをネタにした作品を生徒が制作し、それもコンテストまで持ち込んできたとなってはさすがにカチンと来たのだろう。とはいえ、そこは「大人の度量」で受け止めたうえで、後は粛々と審査で作品の評価を判断すればよかったのであって、それをやらずにいきなり「失格」というのはいかにも「大人げない」との誹りを免れないところだ。ちなみに上記の藤川さんも、今回のその作品と、採点ミスで涙をのんだ前回の作品を特別上映すべしと主張しているが、実際にどんな作品だったのか、確かに公けにしたうえで広く議論に訴える必要があるケースではあるよね。

　詳しくは公式ブログを御覧ください(日時のほか集合場所の地図も載ってるので）。

＞出版フリーデモの日時と集合場所が確定しました。

＞日時：5月25日（火）18時00分集合
＞18時30分出発　20時00分交流会（予定）
＞問い合わせ：freedemo.kobayashi@gmail.com　（小林拓矢）
＞集合場所：東京都千代田区　西神田公園
＞（〒101-0065　東京都千代田区西神田2−3−11）

　それと、明日(28日)18:00からは3回目の｢相談会」を都内・文京区本郷でやります。

　こちらも上記の公式ブログのここに会合場所を示す地図を含めた詳しい案内が4月23日付で載っています。オープン参加で、別に途中からふらりと参加していただいても全然結構なので、興味と時間のある方はぜひお越しください。ではでは。

　一昨日(24日)が誕生日だった。初めて心療内科に受診しに行ったのが昨年の誕生日のことだったから、鬱病患者に認定されてからちょうど1年ということになる。

　この間、2〜3週おきに通院しては抗鬱剤と誘眠剤をもらい、毎日食後や寝る前に服用しているわけだが、正直なところ、あまり症状が改善されたようには思えない。むしろ少し悪い方向へズリ下がったところで何とか踏みとどまっているみたいな感じがする。まあ、下手したら谷底まで転げ落ちていたところを何とか回避しながらやってこれたということかもしれないが。

　仕事のほうは無理をせず、来たものをこつこつとこなしているという感じ。それ以外は、はっきり言ってぼんやりしながら過ごしている。何もない日は10時間ぐらい布団の中にくるまっている。毎晩寝るのは2時頃で、朝はだいたい6〜7時頃にはいったん目が覚めるのだけど、えてしてそのまま再び寝入ってしまい、起きるのは昼近く。

　で、その二度寝ではほぼ毎晩(毎朝か)変な夢を見る。大抵は私が子供の頃に住んでた家や学生時代に住んでた学生寮、最近関わった仕事や読んだ本といった、まるでバランバランに断片的なエピソードがモザイク状に組み合わさった、やたら複雑なストーリーだったりする。よくぞこれだけ毎晩いろんな話をつむぎ出せるものだと、我ながら自分の脳に感心してしまうほどだ。

　もっとも、そんな眠りから覚めた後には現実に復帰するまで時間がかかり、ようやく寝床から抜け出せる頃には昼になっているというわけだ。そして、起き上がった頃には「やたら壮絶な夢だったけど、どんな話だっけ？」と具体的なディティールをすっかり忘れてしまっていたりする。せめて起きている間に、そういった創作力が発揮できる脳だったら、今ごろは小説の一本でもしたためて小銭を稼げる物書きになっていたんじゃないかと思いながら、のろのろと近所まで朝(昼)飯を食いに行く。

　帰宅してからもなかなかテンションが上がらない。立ち上げたパソコンを見ながら、ひたすらボ〜っとしていたりする。世間の人々、それも俺と同世代の連中はそれぞれの職場でバリバリ、せっせと働いている時刻だ。なのに俺はいったい何をやっているんだろう？

　しばらくしてPCを閉じ、走りに行く。近所の緑道を行く往復４kmほどのジョギング･コースで、フリーランスになっていらい既に15年、ほとんど毎日の日課のように走っている（ただし昔は朝7〜8時台に走っていたんだけどね）。鬱病で何事をやるにも身体が重くて動き出せないのに、これだけは今でもコンスタントにこなしているのだ。ある種のカタルシスのようなものかもしれない。

　そんなこんなをこなした後で再びPCに向き合い、俄然メールへの返事やら原稿書きをこなしたりする。夕刻になると調子が出てくるという、ある意味では鬱病には典型的なパターンかもしれない。ほどほどにこなしたところでまたまたPCを閉じ、晩飯に外出。ついでに本屋とかをぶらついた後で帰宅し、こうした日記を書いていたりする。

　こんな日常を続けながらも、実はあと約1ヵ月後には引っ越しをしなければならない状況にあったりする。まだ転居先は決めていないし、部屋の中は散らかりっぱなしだ。はたして俺はこれからどうなるんだろう？　といっても「誰も教えちゃくれない。自分で決めるんだ」という、ずいぶん前に聞いた歌のフレーズが頭を過ぎるのみ。

｢暗い話になりました。だけど私は書きたかった」という、これまた往年の「放送禁止歌」の一節が脳裏をよぎる、鬱一周年。

　今朝の新聞に軒並み書評が載ってたようで、朝日新聞には斎藤環さんが書いていた。個人的には数日前に読み終えていて、ここに何か書こうかとは思ったものの、未読の人たちに「ネタバレ」みたいなことをするのもどうかな、と躊躇っていたのだ。ところが思いのほか早く書評が出て、しかも斎藤さんは「書いちゃって」いるし(笑)。躊躇って何だか損したなという気もしている次第。

　2巻同時発行で終わりかと思われた『1Q84』に、1年近くを経て第3巻(BOOK3）が出るという話を知らされた時点で、2巻までを読んだ読者の大半の関心事は「青豆は生きているのか!?」だったに違いない。

　第2巻(BOOK2)での、あの終わり方からしたら「どうして生きているんだ？」と誰もが思ったはずだ。だから続きがあるとすれば「生きていた」とするか、または2巻までとフレームを大きく変えたうえで進めるしかない。だから「そこをバラしたら、これから読む人たちに悪い」ということで読み終わった後も黙ってたんだけどねえ……。

　まあ、その意味では今回の第3巻は出版ビジネスという面での「企画モノ」的要素は(村上春樹自身がどこまで考えたかは知らないが)自ずとあったし、その賞味期限は早い（実際に著者も作中、鍵を握る『空気さなぎ』があっという間にダイエット本にベストセラーの座を追い抜かれて消えていった話を入れていたりするのがご愛嬌）。

　で、3巻を紐解いてほどなく、2巻までの読者たちが抱え込んできた上記の関心事にはあっけなく答えが（展開上「そうきたか」と思わせてしばらくして）用意される。が、さらにしばらく読み進めていくうちに、たぶんみんな予想しなかった仰天の事態（まあこれも上記の書評で書かれてしまいましたが）が持ち上がり、いったいこのストーリーはどう転がっていくんじゃ？　という展開に繋がっていく。

　その意味で気になったというか面白かったのは、2巻まで狂言回し的な役割を演じてきた「ふかえり」が、3巻に入った途端に表舞台から遠のき、替わるように「牛河」が「もう一人の主役」として話を回すようになったことだ。ただまあ、この人の結末は少々可愛そう過ぎるのだけど、彼のそういう役回りを抜きに3巻のあのラストはありえなかったのだろうな、とも思う。

　ともあれ、そんなこんなで今回の第3巻は「一つの長いストーリーの終わり」というより、1･2巻までに対して著者なりに考えた「続編」ではないかなと私は思った。例によって「投げ出しっぱなし」のままの謎は多く残るのだが、それでもこの著者にしては(以前の作品に比べれば)よく答えようとしていたほうだろう。同じ試みをやろうとして収拾し切れなかった『ねじまき鳥クロニクル』や『海辺のカフカ』(この作品は『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』の続きを書こうとしたようにも見える）に比べれば今回はよくまとまったような気もするし、「ハルキ節」も年輪を重ねる中で、さらにソリッドに鍛え上げられたなあ、と。

　そのうえでアラを探せば、著者が目指しているという「三人称による小説」としてのストリーテリングが、後半で少々破綻していることだ。やっぱりこの人は自分の作品において「神の視点」に立つことを、未だ避けている。その結果だと思えば、まあ仕方がないかという気もするけど。

　そんなわけで今回の第3巻を経てもやっぱり「さらにまた続きがあるのではないか」との議論がネット上、特にtwitterあたりでは飛び交っている。続編といっても作中のストーリーは3巻のラストで1Q84年の12月に至っているのだが、『1Q84年度』にすればさらに3ヶ月続けられるとか(笑)、あるいは舞台を15年後にして『1QQQ』にしてはどうかとかいろいろ書かれているのだが、私個人の感想としては「ここで打ち止め」にしておけばいいんじゃないの？　という印象。

　ただ、村上春樹という人は、おそらくこの作品で自ら提示したものに対して、いずれ自分なりの答えを出すことに拘っているはずだ。それが今回の作品で残された「小さきもの」への直接的な解答になっているのかどうかまでは、今は何ともわからない。

　さる日曜(18日)午後に行ってきたんですよ。「ラジオぱちぱち」の毎春恒例「善福寺わいわいカフェ」。今回で「9周年」!


　って、まあ私の下手な写真より、当の「ぱちぱち」のみなさんが当日の模様をこちらで自らきちんと撮影･掲載されているので、ぜひ御覧をば（私もちらりと写ってました ^ ^;)。

　と、いきなり言われても「『ラジオぱちぱち』って、どういうとこ？」という方々が多いことだろう。私は以前にここやここやここなどで紹介させてもらっているのだが、ともあれ「9周年」記念へのお祝いがてら改めて解説させていただきますと――。

　都内・杉並区善福寺は、JR中央線の西荻窪駅から徒歩15分(バスで数分)ほど北上したところにある閑静な住宅街。この一角にある「善福寺北児童館」に「ラジオぱちぱち」のレギュラー放送が行なわれるスタジオがある。

　とはいえ「スタジオ」とはいっても、それは児童館の2階にあるごく普通の一室だ。そして「ぱちぱち」も正規の「放送局」ではない。FM帯域の周波数88･0MHzを使って、そこから半径にしてせいぜい100m圏内に向かって発信される、いわば「ミニFM」だ。

「そんなこと、免許も取らずに勝手にできるの？」と言われるだろうが、できるのですねこれが。

　というのは、現行の電波法は第4条にて「放送」を行なう無線通信の事業者に必要な「無線局」免許の要件を定めているのだが、ここには「発射する電波が著しく微弱な無線局で総務省令で定めるもの」は例外、つまり「そんなに強くない電波でやるだったら免許は不要ですよ」という趣旨も盛り込まれている。それに基づけば、半径100m程度に届く「放送」だったら、無免許で誰でもできるということになる。

　と聞いても「だからって、そんな狭い範囲での放送なんてやる意味あるの？」と思う人もいるだろう。が、実は結構いるのですねこれが、全国各地に。

「ぱちぱち」のケースについていうと、そもそもは上記の善福寺北児童館に子供たちを通わせている父母たちの間の交流が、その発端だった。

　児童館というのは地元小学校に通う、主に低学年児童が通う施設であるため、高学年に達した子供たちはその時点で「卒業」しなければならなかった。当時の善福寺北児童館におけるその年限は四年生。しかしその親御さんたちが互いに仲よくなってしまい、「卒業だからって解散するのは惜しいね」という話が持ち上がり、あれこれと相談するうちに「じゃあ、児童館の部屋を借りて『ラジオ』をやってみようよ」という話が持ち上がった。

　父母の中に、かつて1980年代に下北沢で粉川哲夫さんたちが立ち上げた伝説的なミニFM局の「ラジオホームラン」に関わった人もいたほか、放送に必要な機材（アンテナやミキサーなど）も、ヤフオクなどで数万円程度で揃えられた。また、そうした経緯から当の児童館もスタジオ用に一室を無料で貸してくれることになり、さらに地元の小学校も協力してくれることになった。

　ただし参加メンバーの父母たちも普段は仕事や家事に追われる身であり、通常の放送局のような毎日の放送などできるわけもない。そこで毎月1回、第2土曜日の午前10〜12時に児童館2階の部屋に集まる程度の、互いに無理のないマイペースな形で放送をやりましょう、という話になった。そんな経緯で「ラジオぱちぱち」が始まった。2001年4月のことだ。

　それがこの4月でとうとう9周年を迎えることになった。それぞれ負担にならない限りで、地域のみんなで楽しく続けて生きましょ♪　という姿勢が、たぶんここまで放送が継続されてきた要因なのだろう。

　だからこそ地元小学校の夏イベントだ運動会だといった時には、メンバーのみなさんが出向いて臨時スタジオから「実況生中継」をやったりする。半径100mの放送とはいえ小学校の周辺(杉並区内の人口密集地）がほとんどカバーされるから、これは子供たちを学校に通わす親御さんにとっても実に楽しみだ。

　そして春には学校近くのバス通り沿い、お米屋さんの駐車場から上記の「屋外公開生放送」をやる。「ラジオ紙芝居」の生実演をやったり「私が子供の頃に学校の校舎が建て替えられてねえ……」というウルトラローカル放送なのだが、何せ半径100m圏内の話題であるからして、放送を聴いた近所の人たちが嬉々として集まってくる。



　さらに面白いのは「放送」現場に20代前後の若者たちと、10歳そこらの子供たちが、親御さんたちに混じって一緒に参加し、マイクを握ったりしていることだ。前者は9年前の「ぱちぱち」放送開始の頃にはまだ小学生だった（つまり児童館や小学校に通っていた）人たちだ。こうして地域の中での放送が歳月を経ても次の世代に受け入れられているのだと思うと、何やら感慨深い。



　そんな「ラジオぱちぱち」が、来年はとうとう「10周年」を迎える。本当におめでとうございます！

「ママは住民ディレクター」ことタカハシさんから御案内。
「杉並TV」が「教会通り商店街」のみなさんほかと二人三脚で制作してきた番組が、このほど地元CATVの「J:COM東京」で今日(21日)以降、数回に渡りオンエアされるとのこと。直前の紹介になってしまって恐縮ですが(汗)、おめでとうございます！（詳細は以下↓もしくはこちらを参照のこと）

◆新番組『街ネタ！ワイド』での「顔の見える教会通り」
・4月21日(水) 住民ディレクターが作った二人三脚CMとは？
・5月26日(水) 女将さんvs親父さん　本音バトル
・6月16日(水)『お使い』で見えた地域の子育て
（※各日とも18:00〜に生放送　23:00〜に再放送）

◆ゴールデンタイム「総集編」
　4月25日(日)〜5月1日　20:15〜30
　昨年12月の5時間ネットライブや教会通りで制作した番組など、一年の活動の総集編

　上記「5時間ネットライブ」については私も昨年末にここで紹介させていただいた。教会通りは荻窪駅の北側、細い路地のような一角に連なるいかにもアジア的｢バザール」の雰囲気が漂う商店街。そこに熊本発「住民ディレクター」の火付け役・岸本晃さんが絡んできているというのだから、面白くならないわけがない。

　ちなみに教会通り商店街は今やtwitter(@kyokaidori)でもって｢店頭直送」の情報をバンバン発信していたりする。今やこうして地域の商店街がtwitterからCATVまで縦横無尽にアクセスしながら情報発信をしていく時代になっているのだ。こうした事例からしても、今やメディアをめぐるパラダイムシフトが、すんげえ足元からじわじわ拡大・浸透してきているのだな、と思えてならない。

　私が初めて岸本さんに会って話を聞いた2001年の頃には、それはまだ東京から遠い、九州で産声を上げたばかりの胎動のようにも思えた。ところが気がつけば、今やそれは東京23区内で、それも新宿から電車で15分の街角において広まりつつある。ひたひたと楽しげな何かが近づいてきているな、と……そんな気がする。

　先週は14日(水)の午後、横浜・戸塚にある明治学院大学キャンパスへ。
「被爆者」を描いた2本のドキュメンタリーの上映、および両監督をまじえてのトークが行われるというお誘いを、ほかならぬその一方の監督である、妖しげな刈り上げ頭(↑)の青年からもらっていたのだ。

　一昨年の9月7日から129日間、広島・長崎の被爆者103人がピースボートで世界一周・約20か国を訪ねては自らの被爆体験を語り、核廃絶を訴えるという旅に出た。

　そして、同航海には共に20代後半の2人の映像制作者が同行した。一人はコスタリカ出身の女性、エリカ・バニャレロさん。もう一人が、その刈り上げ頭の青年・国本隆史くんだ。



　もとよりエリカさんも国本くんも原爆どころか第二次世界大戦だって、その親御さんですらたぶん直接体験のなさそうな世代にあたる。事実、コスタリカ出身のエリカさんは今回の旅に参加するまで「ヒバクシャ」についてほとんど何も知らなかったという。日本人ゆえ原爆関連の報道には子供の頃からそれなりに接してきた国本くんも「だからどうすればいいのかがわからなかった」。

　そんな２人が同じ129日間の航海で、同じ103人の「ヒバクシャ」たちへの密着取材をベースに、それぞれ全く別個の視座から『フラッシュ・オブ・ホープ 世界を航海するヒバクシャたち』(エリカさん）、『ヒバクシャとボクの旅』(国本くん)という約1時間の作品に仕立て上げた。

　実際、この両作品を一時に観ると「同じ旅、同じヒバクシャをテーマにしながら、こうまで違うか！」という新鮮な驚きと共に、改めて「ヒロシマ」｢ナガサキ」とは何だったのか（そして現在の世界においてどういう意味を持っているのか）について、まさに複眼的な刺激をもって突きつけられてしまう。

　だが一方、同時に「ヒバクシャ」をめぐる何とも切ない状況も両作品では描かれる。ピースボートが寄港した各地では「原爆？　何だよそれ？」といった若者たちの屈託のない肉声も。ようするにSFの映画やら小説のようなフィクションの世界に登場する素材ぐらいにしか捉えられていない。「ヒロシマ」「ナガサキ」の名前は知られていても、所詮はその程度なのかもしれない。

「原爆によって戦争終結が早まり、多くの犠牲が避けられた」という歴史観が浸透しているらしいアメリカでは「それを言い出したらパール・ハーバーのこともあるし……」といった声も出てくる。ナチスによる虐殺は憎むべき戦争犯罪として語り継がれても、ヒロシマ・ナガサキの惨禍は「また別の話」とされてしまう。

　さらに辛さを感じさせるのは、被爆者たちの高齢化だ。今や60代後半から80歳前後。道中、ギリシャでナチスドイツによる虐殺からただひとり生き残った老人との出逢いの後「私たち被爆者も『最後の一人』になる日が来るんでしょう」という言葉が出てくるシーンにはドキッとさせられる。

　加えて、ピースボートの航海の中では「幼少時や胎児だった頃に被爆したため、当時の記憶がない」という被爆者の方々の語らいも描かれる。中には、成人になって久しくなるまで自身が被爆者だったことを知らずに生きてきたという人もいるほどだ。一体、「ヒバクシャ」って何なのだろう？　そしてそれはどういう形で語り継がれうるものなんだろう？

　実際、その日はあと20年かそこらもすれば確実にやってきて、唯一の被爆国である日本からも「被爆者」は完全にいなくなるのだ。

　とはいえ被爆による影響は本人はもとより、その後の世代にも言いようのない不安な影を落としている。ただ、それは何もヒロシマ・ナガサキ被爆者の後の世代に限られた話ではない。

　戦後のベトナム戦争における米軍の枯葉剤散布、フランスによる核実験、なおもこの世界に夥しく残された核兵器による危険性や原発の問題……といったことを考えれば、ヒロシマ・ナガサキは決して過去ではない。「現在」の問題なのだ。枯葉剤の影響で成長が止まってしまったというベトナム人男性と、被爆者たちが抱擁しあうシーンには、見ながら何とも表現しようのない思いを抱いた。

　日本語では同じ「ヒバク」でも「被爆」と「被曝」は、漢字一文字の違い（火ヘンか日ヘンか）によって意味が異なってしまう。

　ただ、両作品を見ての感想からいうと、エリカさんは初めて知った「ヒバクシャ」をきっかけに原発や核兵器問題へとどんどん食い入っていこうとしている。その点で国本君はむしろ「被爆者」のアイデンティティへ、被爆国・日本の若い世代というスタンスから率直に迫ろうとしている。そのあたりのコントラストが、観ながら興味深かった。

　ともあれ、この２つの作品は今後21日(水)18時から広島(西区民文化センタースタジオ）で、22日(木)14時から東京・東大駒場で、24日(土)13時半からは同じ東京はあの「第五福竜丸」展示館で、27日(火)18時からは大阪のドーンセンターで上映とトークが予定されているんだそうである（詳しくはこちら）。

　ちなみに、私は国本くんとは4年ほど前に「東京視点」の会合で会ったのが最初だった。高架化工事で解体されることになったJR国立駅舎の保存運動に関わりながら「駅舎に登ろう」なんていう“住居不法侵入現行犯映画”を作成したかと思えば、北海道での市民メディア交流集会やG8メディアネットワークにふらりと参加しに来たり、現在では神戸「FMわぃわぃ」のスタッフとして朝鮮学校などを取材中だ。将来は渡米して、あのジョン・アルパート率いるニューヨークの独立系放送局「DCTV」に参加することを夢見ているという。何ともフットワークの軽い青年である。個人的にもこういう人は応援したいと思っているので、上記を読んで興味をもたれた方はぜひ上映会まで作品を見に行ってみてください。ではでは。

　というわけで不貞寝しようと思っていたら気になるメールを拝受。

　例のアイスランド噴火により空路ではヨーロッパ便の欠航が続き、日本に頼る場所がない外国人などが成田あたりで災害難民状態（連日空港ロビーで寝泊まり。デモまで起きている？）になっているらしい。天災なので食料や宿の提供も得られないまま所持金が尽きる人もいる一方、日本のメディアはそうした状況をほとんど報じていない。

　こういう時って本当にどうしたらいいんだろうね？　と思ってしまうのだが、無力な私は取りあえず伝えるしかない。できたらこの記事を御覧になった方は、さらに他の方々に伝えてください。ではでは。

　久々にラジオぱちぱちを見に行き、その後にアースディも冷やかして、さらに久々にsad sad planetのストリートも見て帰宅後に銭湯。すっきりした気分でブログを更新しようとしたら、書いたのが手違いで消滅(泣）。F1中継を見たら『1Q84』の続きを読んで不貞寝します。ではでは。

　京急は好きな私鉄だったんだけどねえ……。4月17日の19時過ぎ、品川駅に到着した当駅どまりの快特(2100形使用)の先頭車で、降りる前にもたもたしてたら、運転席から出てきた運転士に「はい、早く降りてください！」と背中を思いっきりド突かれた。
「押すことないだろ!?」と抗議したが、若い運転士は知らん振りして走り去っていった。確かにその時刻はダイヤが乱れていたとはいえ、この私鉄は「定時ダイヤ確保のためには客に暴力も振るっていい」と職員に教育しているらしい。

「雨は夜更け過ぎに、雪へと変わるだろう」と天気予報が言った通り、これを書いてる部屋の窓にバラバラと霰が打ち付ける音がする。関東地方の4月中旬、花見も終わった頃になって、まったく何て間(ま)の悪さだろう。

「間の悪さ」といえば、週明けの19日(月)午後に都内・内幸町のプレスセンターで開催される「記者会見・記者室の完全開放を求める会」の記者会見が、よりによって「出版フリーデモ」の相談会と時間的にモロにバッティングしてるんだよな(苦笑)。

　その内容からして一番バッティングしてはいけないものが偶然とはいえこうして日程的にぶつかりあっちゃう間の悪さに個人的には苛立ち悶々、歯軋りしきり。

　共謀罪問題その他でご一緒してきた篠原隆史さんが、このほど下記のようなブログを開設されたとのことです。

「『自動車業界』が見えてくる──The real image of the Japanese Motor Indutry」

　さっそく「トヨタ生産方式のホンネが法廷で」「トヨタ社長とボンクラ国王の相似」といった記事で筆致の冴えを見せておられますので、ぜひ御覧ください。ではでは。

　てなわけで来たる5月中旬に実施予定の出版業界フリーランスによるデモについて、先日(12日)に最初の「相談会」が都内・本郷にて行われました。で、その際の話し合いをもとに、このほど「公式ブログ」(↓）が開設されましたので、まずはお知らせする次第。

「出版フリーデモ実行委員会 公式ブログ」

　そのエントリでもさっそく告知されていますが、来週月曜(19日)16:00〜18:00には２回目の相談会が同じ場所で予定されていますので、お時間と関心のある方は是非、上記のサイト上に掲載された問い合わせ先および地図をもとにのぞきに来てみてください。引き続きtwitter上でも、#freedemoでもってあれこれ相談しあってます。何卒宜しく。ではでは。