泊瀬光延@ブログ

　11/11号のモーニングを表紙の「美少年」に釣られて買ってしまった。その中で目に止まったのが、山下和美氏の「不思議な少年」と新伊秀策氏（本名なのでしょうか）の「色歌（しきか）」。

　「不思議な少年」は時を旅して、ある家系を見守る守り神の様な少年とその血筋の人々の話。続きもののようですが今回読んだのが初めてです。少年が見守る「必然性」がよく分からなかったのですが、イギリスの貴族の娘の行動や思考が面白かった。「信ずるように生きる」というメッセージが伝わってきます。始め萩尾望都氏の「ポーの一族」の様なのかなと思って読んでましたが、違ったことが私にとって「意外性」の喜びを与えてくれました。

　「色歌」は中島敦の小説でも有名な「李陵」の物語。蘇武との友情を描いてます。広大な中国大陸の漢民族と匈奴の争いの中に進行する話です。私は前世は、馬で疾駆した西夏の武人ではなかったかという夢想に取り付かれるぐらい、古代の大陸の物語が大好きです。
　西安電影公司の名作、「遙かな西夏へ（西夏路迢迢）」で描かれたような、悠久の時間の一コマというような広がりは感じられませんでしたが、民族の差を超えて「人間、いや男と女はどう生きたか」という感慨を与えてくれました。
　出来れば、匈奴の習俗などをもっと描き込んで欲しいなあ。

　私は漫画「花の慶次」の原作、隆慶一郎氏の「一夢庵風流記」を読み、前田慶次郎の事跡を古書で調べ始めました。自分の「慶次」を探したかったのです。
　調べた結果、隆氏はほぼ史書通りの慶次を創造されていました。「いたずら好き」「ひょうきん者」「豪放」などです。現在喧伝（けんでん）されている「かぶき者」という定説は、隆氏が「可観小説」という書物の記述から、強く打ち出した慶次像であります。
　ただ、私が不満に思ったのは、「かぶき者」という言葉は、「可観小説」以前の史書には皆無なのです。「可観小説」はかなり後代になってからの書物で（成立年代をご存じの方はお知らせ下さい）、ちょっと胡散臭い。
　私が読んだ史書は、「上杉三代軍記集成」、「常山紀談」、「米沢史談」などです。
　私の慶次はこれらの書物より再構成したものです。ですが、依然、「かぶき者」と言う範疇にぴったりと当てはまり、「一夢庵」を読まれてから拙著を読む人に納得して頂けるようです。ネット書店の書評でそれを評価して頂き感涙でありました。

　「一夢庵」にあまり描かれて無い要素としては、
１）年齢的な要素
２）「名利は雪よりも淡く、義は金鉄よりも堅し」という義侠
３）上泉主水（新陰流の祖、信綱の子と言われる）との関係
４）和歌、茶などの風流の達人であったこと
などがあります。

　１）の年齢は最上と最後の戦いをしたときが五十半ばです。「一夢庵」ではひどく若い印象があります。
　２）の件は主に周りの人間とのつながりが「一夢庵」では淡泊と感じてます。
　３）の上泉は悲劇の武将です。私は彼を多く登場させています。
　４）武将で風流を好んだ人は沢山いますが、慶次ほど「武」と「雅」が接近していた武士はあまりいなかったのではないでしょうか？
　私の信ずる歴史観に沿って、これらを描いていこうと思います。

　若い読者様に「慶次に興味が沸きました」と言って頂き、喜びを感じています。

　拙著に関して、ある人から「視点がころころ変わる」、また、他の人から「突き放したような書き方」、「神の視点で書いてる」等の指摘がありました。
　これらが頭に残ってずっと考えていました。
　ふと「アニメを狙ったようだ」との指摘に少しひらめいた点があります。
　拙著は確かに、「物語調」をところどころに入れています。さらに起伏を付けて一話毎に「やま」を付けるようにしてます。
　私は手塚治虫の漫画で育ちました。手塚先生の最も偉大なところは漫画に「映画」の手法を取り込んだことです。これは、もう絶版になったかも知れませんが、手塚先生自らの著、「漫画の書き方」に書かれていることです。アンジェ・ワイダの「鉄の男」のシーンがヒントになったなどの記述があります。そしてそれまで「のらくろ」などに見られる「等割」の漫画のコマが、自由に変化することになりました。そして物語の視点が縦横に変化することになったのです。
　鑑みるに現在の小説は殆ど、トーマス・マンやロマン・ロランが打ち立てた小説の手法を参考にせず、「読みやすい」「分かりやすい」ものが主流をなっています。即ち、「逆に言えば」文章が面白くないのです。彼らの小説は訳文でさえも面白い。そんな中で私が読んだ現代作家中では、浅田次郎氏の語り口は賞賛に値します。（森鴎外翁などや昔の偉大な作家達は私の標榜するところです。音読してみれば分かります。）
　マンの小説を読むと分かりますが、ある人物が登場すると数ページはその人物の背景を詳述し始めます。ジョイスもしかり。そして読者の知能に仕掛けてきます。視点はやはり変わるのです。文章も紙面の大部分が活字です。
　今の小説の殆どは白紙の部分が多いですね。読みやすくないと読まない、という読者は、本当はマンなどに拒否されているのです。

　「面白かった」と言われるのはそれだけで作家冥利に尽きます。
　しかし一番欲しい批判は、私の仕掛けた文章の意趣に対してです。